真的空白吗明代“空白期”瓷器是指明代宣德之后成化之前正统（1436-1449年）、景泰（1449-1457年）、天顺（1457-1464年）三朝共28年的这一段时间内景德镇生产的青花瓷器,这些说明正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器烧造非但不空白,对正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器的考古研究,“空白期”青花八仙人物大罐2010年北京红太阳拍卖了820万RMB因此这期间官窑烧造情况记录不甚明朗,故古陶瓷学界称这段时间为明代瓷器的“空白期”或“黑暗期”,1988年在御窑遗址发现了正统时期御窑厂生产的青花云龙纹大缸残片,明确写有“正统、景泰、天顺”三朝纪年款的瓷器鲜有发现,从一部分瓷器具有宣德御窑瓷器风格、另一部分瓷器具有成化御窑瓷器特征看。
藏友们我最近发现元青花备受关注、热门；大家把你认为最开门的元青花瓷发出来看看
我有件描金水浒故事人物元青花大罐，此罐随我去过上海，广州，深圳，很多专家看过！深圳一家拍卖公司力劝我参加拍卖，说此大罐绝对是到代，很多特点证明曾在地下呆过，是元青花不可多得的精品，是上层社会使用过的！可以称得上元代官窑；当时专家爱不释手，想帮我炒作，但我也深爱此罐，他们追踪了我两年，但我始终不愿参加，因为得到不容易，卖了就再买不来了！远古的东西都是不可复制的。 现在拿出晒晒，以响瓷友。
明“空白期”青花，又被业界称之为“黑暗期”，真的空白吗
明代“空白期”瓷器是指明代宣德之后成化之前正统（1436-1449年）、景泰（1449-1457年）、天顺（1457-1464年）三朝共28年的这一段时间内景德镇生产的青花瓷器。
历时虽然只有28年，尽管明朝经“永乐盛世”和“仁宣之治”，呈现“永宣盛世”。
宣德青花鱼藻纹大罐（图片来自网络藏家）
幼年天子朱祁镇9岁登基，有“仁宣之治”的盛世基础，有太皇太后和“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）的辅佐，国家充满生机活力。 但好景不长，正统七年，随着太皇太后和三杨先后淡出政治舞台，明英宗朱祁镇被亲信宦官王振唆使，御驾亲征攻打蒙古首领也先，在“土木堡”被俘虏。 经“土木堡之变”、经明代宗朱祁钰的于谦“北京保卫战”、“夺门之变”的“英宗复辟”，明代政局动荡，各行各业萧条凋零，朝廷无暇顾及景德镇窑业和官窑瓷器的烧造。
“空白期”青花八仙人物大罐2010年北京红太阳拍卖了820万RMB
因此这期间官窑烧造情况记录不甚明朗，迄今为止，无论是考古发掘出土，还是公立博物馆馆藏，或是国内外古玩艺术品市场中，明确写有“正统、景泰、天顺”三朝纪年款的瓷器鲜有发现，故古陶瓷学界称这段时间为明代瓷器的“空白期”或“黑暗期”。
北京故宫博物院馆藏的并断代为明正统期间的二件青花瓷器（图片来自网络）
但据《明英宗实录》记载，正统六年五月己亥 “行在光禄寺奏……其金龙金凤白瓷罐等件，令江西饶州府造”。 又《明史•食货六•烧造》载，正统六年 “宫殿告成，命造九龙九凤膳案诸器，既又造青龙白地龙缸。 王振以为有璺，遣锦衣指挥杖提督官，敕中官往督更造”。 景泰五年有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的命令。
这些文献明确说明，尽管“正统、景泰、天顺”三朝政局动荡、经济萧条，满足宫廷日常用品的官窑瓷器确有烧造。 造成未见官窑青花瓷器传世的原因有很多方面的原因：战乱频繁、宫廷争权、社会动荡、经济衰败、民不聊生等造成的对艺术品的消极和忽视，民间完整官窑青花瓷器未被官方挖掘出来并认可等等因素。
北京故宫博物院馆藏断代为“天顺”年间青花梅瓶（图片来自网络）
从文献记载，以客观、科学、发展的眼光本人认为对500多年前的未知历史事件判断为“黑暗期”或“空白期”有点武断，有失公允，至少应该加一前缀定语：“至目前为止，经官方确认”。
事实上从天顺朝后的成化时期，大量成化官窑瓷器又成为了古陶瓷业界普遍接受的明代另一颗璀璨的文化魁宝：“成化斗彩”（像著名的成化斗彩鸡缸杯）、“成化平等青青花”等等。
目前古陶瓷界普遍认为此三朝的御窑厂受减产或停止生产官窑瓷器的影响，优秀的工匠、御窑厂工艺和技术流入民间，民窑瓷器日趋鼎盛，但民间担心僭越，不敢写款，导致“空白期”不少精品瓷器。
现故宫博物院收藏并根据青花发色、胎釉、纹饰、画工等近似于“宣德”或偏向于“成化”来断代为“正统”、“景泰”、“天顺”瓷器（见本文引述的资料图片）。
因此本人认为这个“空白期”并不空白。 随着时间的推移，随着人民对古文明的不断挖掘和认知，随着国家政策对民间收藏的不断开放和认可，这“黑暗期”的官窑青花瓷器一定会呈现在我们的眼前。
自20世纪80年代景德镇御窑遗址考古，对已出土的数以吨计的御窑瓷片标本根据地层叠压关系，对正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器的考古研究，1988年在御窑遗址发现了正统时期御窑厂生产的青花云龙纹大缸残片；2014年在御器厂内珠山北麓，发现了从明代宣德至清代的地层堆积，在宣德地层之上、又被成化地层叠压的瓷片堆积层出土的瓷器均不署年款，从一部分瓷器具有宣德御窑瓷器风格、另一部分瓷器具有成化御窑瓷器特征看，其烧造年代应为正统至天顺时期。 这些说明正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器烧造非但不空白，而且还取得了较高成就。 这一发现不仅可能将改写人们对“空白期”瓷器的认知；可能将改写对过去传世品中部分不署款原定为宣德或成化御窑瓷器的认识；还能够充实、完善明代御窑从洪武至万历时期的生产链条。
说说空白期青花瓷器的纹饰特点：
1. 图案花纹以缠枝和折枝花草为主，常见有缠枝莲、缠枝菊、折枝牡丹、松梅竹等。
2. 蕉叶纹多为連弧状宽边，主脉空勾留白，支脉成并列细斜线；松针早期为圆形，后期呈椭圆形；梅花早期多蓓蕾及半放的小花，后期则夹画数朵大花；竹子早期竹杆空勾，后期改成一笔实线画之；柳树条画成直线，犹如断续的雨点；
《大明天顺年制》青花人物罐（图片来自网络藏家）
3. 动物纹常见麒麟、孔雀、犀牛、狮子和鱼藻纹等；
4. 人物多见楼台亭阁、琴棋书画、携琴访友、仙人指路等内容。 人物大都活动在云雾幻境之中，衣带迎风飘逸灵动。
5. 云层从地涌起，缭绕于亭阁和天际之间，亦仙亦幻。 轮廓线宽，粗线内侧用细笔画数层連接的弧状云纹或涡状云。 至景泰以后，演化为弹簧状，笔法更加泼辣恣肆，层数更多。 这种画法被日本陶瓷界称之为“云堂手”，为三朝所独有。
