歌剧魅影音乐剧(歌剧魅影到底是歌剧还是音乐剧)

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歌剧魅影到底是歌剧还是音乐剧

歌剧魅影到底是歌剧还是音乐剧


音乐剧的音乐形式是歌剧化的,它是古典歌剧艺术的现代传承。是现代音乐戏剧的主流。音乐剧与歌剧在形式上是相同的,它们之间没有明显的断代。
与其说音乐剧是一个新的艺术形式,倒不如说音乐剧是传承了歌剧艺术而形成的现代歌舞剧。虽然它具有艺术手法的综合性,但就艺术形式来说它依然独具歌剧的传统。仔细分析;如果话剧不用道白,舞剧不用舞蹈,那么我们肯定不会称之为话剧和舞剧了,因为道白和舞蹈是它们各自唯一重要的特征。可是,音乐剧要是没有了道白和舞蹈,它依然是音乐剧,因为他属于歌剧的类型,它传承的是歌剧的特征,它不能没有音乐,不能没有歌唱。它只是属于戏剧的一个范畴。从歌剧,轻歌剧,喜歌剧,音乐剧到充满歌剧色彩的音乐剧。它有非常纯正的血统,从罗西尼、威尔第、普契尼、乔治·格什温、理查德·罗杰斯、伯恩斯坦、韦伯、克劳德-米歇尔·勋伯格。这些伟大的人物之间要么是同属欧洲体系,要么象乔治·格什温和伯恩斯坦有师徒情份,或者,象普契尼和韦伯不同时代却共同拥有迷人的旋律,这也经常让我错误的以为《当晴朗的一天》和《回忆》是出自同一位作者之手。正如韦伯所说:他在创作的时候没有觉得音乐剧和歌剧有什么不同;“可能因为我是出生在20世纪,如果出生在18世纪,我可能就写歌剧了”。音乐剧在牛津简明音乐词典中的注解是这样:MUSICAL 歌舞剧,一种近似轻歌剧[OPERETTA]的戏剧体裁,但通常指美国的从纽约百老汇发展起来的音乐表演。比起音乐喜剧[MUSICALCOMEDY]显得更为复杂精致而更接近歌剧。假如我们用德国伟大的歌剧大师瓦格纳对歌剧的论断来看音乐剧;即“歌剧是用音乐展开的戏剧”。那么,我们也可以这么说“音乐剧是用音乐展开的戏剧”。他们之间的差异只是音乐风格的不同而已。
我们不能不承认这样一个现实,近一百年来,歌剧越来越被当作“阳春白雪”高搁于艺术殿坛之上,有代表性的创作作品凤毛麟角,真正能欣赏歌剧的观众也是非常少的,因为这类观众必须是建立在有一定的歌剧常识和音乐涵养的基础上,它需要观众具备一定的审美条件,因此,它的观众在很大一部份是我们所谓的“圈内人”。但同时,在从后工业化时代转变为资讯时代,电影、电视、网络对大众产生了深刻的影响力,它在很大程度上改变了大众的审美需求,人们对娱乐的取向已经变得更加广泛,单就一种艺术形式也需要能得到更多的信息,因此,音乐剧以其时尚、大众、流行等现代特性,逐渐占据了歌剧的市场份额成为现代音乐戏剧的主流。
参考资料:http://www.tianshannet.com.cn/GB/channel8/54/200412/21/130274.html

歌剧《魅影》是哪个国家的作品

歌剧《魅影》是哪个国家的作品

“歌剧幻影”是一部法国作品。

“歌剧幻影”是法国音乐大师安德鲁·劳德·韦伯(安德鲁 Lau德韦伯)的杰作之一。凭借精彩的音乐,浪漫情节和完美的舞蹈,它已成为音乐剧中的永恒杰作。

2018年6月7日,上海Wenguang表演艺术集团和英国True Hao Group联手在上海大剧院举行了“幻影中国计划”战略会议。“ Phantom China Plan计划”包括中文版本的制作和巡回演出中国也将感动“剧院的幻影”和英文版本的“剧院幻影”。

“歌剧幻影”创意背景

当韦伯向制片人麦金·托什(Mcing Tosh)求婚时,当他将拉鲁(Laru)原始作品的“歌剧院的幽灵”改编成音乐剧中时,麦金·托什(McIng Tosh)在他的浴缸里沐浴。

韦伯采用了大量古典音乐背景,并在音乐剧中拍了歌剧。这种形式可以实现他的早期梦想 - 例如“ 平步青云”和“ 42nd Street”以及其他具有剧团背景的音乐剧。韦伯的“ Opera of Opera”成了音乐剧,玛丽亚设计了巴黎歌剧院的高楼梯,一个梦幻般的地下湖和豪华服装。