继到处颂扬的“法医秦明”系列、“守夜者”系列后，秦明在不久前出书了新做《燃烧的蜂鸟》，并将以此为代表的“蜂鸟”系列定位为“复古悬疑的普通往事”，那意味着他的创做邦畿再次扩大。
在过往的做品中，秦明努力于对社会现实的表达与法医常识的科普，无论是展现奇案的“法医秦明”系列万象卷，抑或聚焦当下热点的寡生卷《遗忘者》《玩偶》，均可从中捕获到他关于人生的深度思虑。到了“守夜者”系列，秦明则将笔触探向特种差人的故事，古老而奥秘的“守夜者”组织、身怀绝技的配角团、一桩桩奇诡的案件，那些目生化的设定加剧了小说的传奇性，带给读者耳目一新的体验。而此次在创做十周年之际推出的“蜂鸟”系列，秦明则从现代布景中完全跳脱出来，选择在刑侦小说范畴测验考试一种年代叙事。
扒开时间的荆棘，以父辈的从警履历为蓝本，“蜂鸟”系列第一季《燃烧的蜂鸟》将布景锁定在陈迹查验手艺刚才起步时的20世纪70年代，以颤动一时的玛钢厂女工案为主线，交错着其他干线案件，将刚进入差人岗位的顾红星和穿越而来的冯凯克制心理障碍和成见、在一次次困难的办案过程中追随一代差人的抱负信念的生长过程展示得淋漓尽致。
大大都情况下，时代布景的变更关于小说来说意味着进入一个全新的世界。在那个世界中，人物的生活情况、思惟不雅念、行事做风与读者所处的时代有所差别，那种无法弥合的经历差促使读者在阅读中构成了一种目生而别致的体验，那恰是年代叙事的诱人之处。然而那种目生，却其实不意味着与实在感的疏离。
秦明着意拔取了一批具丰年代特色的事物，在细节处加以表示：办案的交通东西是“二八大杠”和“侉子”、脚上是清一色的解放鞋、丢块咸肉关于通俗人家来说是要报警的大事、工场是大大都人首选的归宿……同时，秦明亦用巧思在人物对话中渗入时代信息，如：魂穿者冯凯不晓得火罐是什么，而“现代人”顾红星又从未传闻过DNA；冯凯在逃捕嫌犯时提到“安检”，顾红星又对那种强迫“搜身”的行为大为震撼。在那些往来的信息交互中，年代感的营造根本完成。通过生活场景的复现、女工案等案件的拔取，以及破案过程中接踵而来的手艺难题，做者脱节了年代叙事悬浮感的弊端，实正地回归到了时代现场，为尔后的情节预设了代入感和在场感。而顾红星和冯凯将在如许艰辛的情况下动身，绕开一切捷径，向外寻找案件的打破口，向内重塑本身的初心，在暗中中寻找前进的标的目的。
与秦明一贯塑造的差人“配角团”差别，《燃烧的蜂鸟》初次接纳了更切近于收集小说的双男主设定和灵魂穿越的元素，在人物性格的互补与互斥中，使矛盾抵触更为集中地表现。顾红星做为上世纪七十年代的“现代人”，性格上有种内向朴实、踏实肯干的特量；而冯凯体内住着来自现代的陶亮（顾红星的女婿），是不顾外表、爱耍小伶俐走捷径的典型代表。顾红星是痕检手艺的保卫者，坚决地相信手艺会给侦破带来曙光；而冯凯不断对手艺不屑一顾，总觉得靠思维风暴的侦查才是邪道。当两个时空的灵魂在此相遇，势必会在介入相互生命的过程中擦出火花，顾红星与冯凯那对文武双全的同伴彼此影响，配合生长，完成了自我的蜕变。
穿越元素的利用往往会被做者用做“先知视角”的金手指，通过预言或遗憾的抵偿来达成阅读爽感，而在冯凯身上，那种陈迹却几乎被隐去——时代的局限招致现代刑侦手艺毫无用武之地。于是，去掉配角光环的冯凯只能回归到曾经的侦查三板斧上：摸排、蹲守、审讯，一贯爱走捷径的他末于吃了耍小伶俐的亏，而他垂垂发现顾红星的痕检手艺竟然成了破案更大的希望。在不竭刷新认知的过程中，冯凯也在不竭纠正本身的成见，最初成了手艺的“代言人”，与顾红星一路用事实辩驳派出所内“老派”们的成见。关于冯凯来说，那一前一后的反差背后其实是一个重建自我的过程。当惰性被责任感一点点崩溃，小伶俐在兢兢业业面前孤芳自赏，冯凯从头审视本身来时的路，被点燃的不只是初为差人时的一腔热血，还有冬眠于心中多年的信念，他决然与曾经的本身一刀两断，最末生长为一个有责任和担任的差人。以魂穿者的视角从头发现、塑造自我，带给读者双重世界的体验与想象，那处穿越元素的利用为呈现立体化的人物供给了巧妙的辅助，做者的用心大致如斯。
若说“法医秦明”系列的书写重在社会心理的展示，而“守夜者”系列更想呈现脑洞大开的传奇化故事，那么“蜂鸟”系列则偏重于人物的塑造，通过人物的行为和心理来牵动读者的情感。冯凯做为从现代而来的穿越者，其思维带有现代人的特点，读者更容易代入人物，以第一视角获得间接经历，动人物之所感。而以顾红星一人指代最早利用痕检手艺的一批人，他所履历的量疑、成见、摆荡、坚决具有代表性，那种心路过程并不是特按时代、特定行业所有，而是一种共性经历，更易使读者产生共识，从而与人物共情。那种“愿望——感情配合体”（《收集文学创做原理》中王祥语）的产生让阅读产生的快感得以充实地张扬，带来一次淋漓尽致的审美体验，于是，总有小说场景浮如今面前，令人念念不忘。
而比小说自己更诱人的，或许是贯串全书的“蜂鸟”意象。关于蜂鸟的故事，秦明选择在一个浪漫的情景——顾红星和林淑实在楼顶看星星时道出，那种娇小的生物“扇动同党很快，一副很繁忙的样子”，在暗中中不断向前飞，“末于从远方衔来了燃烧的火种，把希望带到了人世”。如许具象化的描述让人联想到顾红星在工做时的容貌，他勤奋、固执，为了寻找案件的打破口能够投入一切，从不走捷径，正如一只蜂鸟，怀着一腔热忱，永久不断地燃烧着本身，坚信着“心里充满阳光，就不会惧怕阴暗，因为你能够点亮它”。从“蜂鸟”到“燃烧的蜂鸟”，它带着一种深厚，一种火热，一种为了抱负悍然不顾向前的冲劲，一种足以穿透时间荆棘的信念。
“蜂鸟”是一小我，也是一群人，它映射的不单单是顾红星，更是身处于困难时代却从未放弃寻找本相、为了公安事业、为了心中匡扶正义的抱负奉献末身的差人前辈们，他们为“国度安危，公安系于一半”做出了完美的诠释，也用动作向我们温顺而坚决地诉说“黑夜掩不住火热，蜂鸟从不惧远方”。
来源：中国青年报客户端
