原题目：中国美术简史｜第一章史前及先秦美术（简答、阐述）重点常识整理
史前先秦部门考察的重点其实不多， 次要集中在史前的彩陶艺术、先秦的青铜艺术、帛画和书法艺术四个部门。 考察形式以名词解释和简答为主。
在复习的过程中尤其留意用开展的逻辑去掌握各类艺术形式在汗青中的变革， 例如在复习青铜器艺术那一模块时， 在掌握青铜器的根本常识如青铜器起源、铸造办法、品种用处等之外， 最重点的则是差别汗青期间的青铜器到底是什么样的一个形态以及呈现那一变革的原因是什么？ 从夏到商到周再到春秋战国， 用如许的汗青逻辑去厘清， 同时也要重视比照。
本篇文章带来第一章史前及先秦美术（简答题、阐述题）重点常识整理
简答题1. 原始时代次要陶器遗址有哪些？
【参考谜底】
原始陶器指用瓷土做胎， 经1200°C摆布高温烧成， 无吸水性或吸水性较弱， 胎釉烧结， 胎呈灰色， 薄层不透光的瓷器， 又称原始青瓷、陶釉器等。 次要有素陶、彩陶和彩绘陶三品种型。 次要陶器遗址有：
（1）中国新石器时代的绘画， 次要表现在彩陶的粉饰纹样上。 以朴实明快、灿艳多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案， 是我国先民为世界艺术宝库做出的卓越奉献。
（2）大汶口文化、红山文化、河姆渡文化、大溪文化、屈家岭文化、昙石山文化及凤鼻山文化， 也有必然数量的彩陶。
（3）福建闽侯昙石山文化和台湾高雄凤鼻头文化的彩陶， 器形与纹饰均极类似， 配合流行曲线纹、人字纹及网格纹， 那是史前期间中国台湾海峡两岸有着慎密的经济文化联络的例证。
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2.简述马家窑彩陶的特点。
【简析】
马家窑文化分为石岭下类型、马家窑类型、半山类型和马厂类型。 此题须解答四品种型的器型及纹饰特征。
【参考谜底】
①石岭下类型∶彩陶多壶、罐、瓶等器形， 流行变形鸟纹、弧边三角纹及圆圈纹， 构图简洁疏朗。
②马家窑类型彩陶多瓮、瓶、盆、罐等器形， 粉饰面积大， 纹样以旋涡纹、海浪纹、弧边三角纹居多， 具有构图繁密、盘旋多变之特色。
③半山类型∶彩陶多小口鼓腹双耳壶、单耳瓶等器形， 外型稳严重方， 流行红黑相间的锯齿纹及旋涡纹， 色彩协调强烈热闹。
④马厂类型∶器形与半山类型根本不异， 惟壶、瓶、罐的口沿外侈， 双耳增大彩绘流行四大圆圈的规划， 流行网格、菱格、米字、曲折及变体人形等纹样， 风格持重刚健。
3. 对原始彩陶艺术粉饰特色的认识。
【简析】
原始彩陶粉饰特色最显著的是粉饰纹样， 此中最多的是动物纹、动物纹、人面纹、跳舞纹， 此题不只要解答纹样特点， 还要对以上四种纹样停止简述并举例。
【参考谜底】
彩陶纹样， 出格是接近写实气概的纹样， 除少量的描画人物形象外， 其余的大都表示的是与其时原始先民生活关系亲近的天然界形象。 有动物纹， 如鱼、鹿、鸟、虫、蛙、犬等；也有动物纹， 如枝叶、花朵等；还有可能是从劳开工具变革而来的网纹等。
（1）动物纹∶半坡类型彩陶纹饰中的水族动物形象已具有必然写实程度。 此中有侧面游动的鱼， 将鳞鳍各部均照实画出；有的鱼张口露齿， 环绕陶盆外壁， 呈现出首尾跟尾的游动形态；还有的以剪影般的手法表示小鱼彼此结伴嬉游， 活泼漂亮而富有意趣；有的鱼纹颠末归纳综合、变形和图案化， 形象简洁明快。 三鱼纹彩陶盆， 器腹外绘三尾张嘴露齿的大鱼， 鼻部翘起， 呈现出吸水吐气、向前游动的形态。 鹿的形象也屡次呈现于半坡彩陶中。 庙底沟类型中的鸟纹也极具艺术表示力。 陕西华县泉护村出土的一件彩陶盆的腹部画着一只展翅欲飞的鸟， 虽仅是简单的侧影， 但因为抓住鸟将要起飞前的刹那动态， 因而具有生动动人的艺术效果。
（2）动物纹庙底沟类型彩陶中的动物纹也具有必然写实技巧。 花朵盛开怒放， 枝叶似迎风飘摆， 具有很强的韵律感。
（3）人面纹∶半坡彩陶上常有人面纹， 五官具备。 半坡彩陶上常有人面纹， 人面多为圆形， 五官具备， 鼻为三角形， 嘴用两道订交的斜线暗示， 耳部或做向上的钩纹， 或饰以鱼纹， 具有特色。
（4）跳舞纹跳舞纹彩陶盆。
4. 简答西周染织工艺中的十二章的涵义。
【参考谜底】
《书经·益稷篇》帝曰予欲不雅前人之象， 日、月、星辰、山、龙、华虫， 做会宗彝、藻、火、粉米、崩、戳， 镉绣， 以五采， 彰施于五色， 做服， 汝明。 那就是古代帝王服饰上的十二章， 是具有宗教意义的十二种图案。 它从西周以来， 为历代帝王所接纳。 曲到民国初年， 也以十二章粉饰服饰。
对十二种纹样的含义， 有如下解释。 日、月、星辰取其照临。 日月的形象， 在汉代以前， 日为圆形， 月为弦月∶汉代以后， 日月均为圆形， 而在圆中饰以乌代表日， 饰以蟾蜍或玉兔代表月。 星辰则多以斗极七星暗示。 山， 做山形， 取其镇， 取其人所仰， 也具有能兴雷雨的意义。 龙， 取其变。 华虫， 做雉形， 亦即华美的鸟， 取其文。 宗彝， 即虎蛾， 昂鼻岐尾， 是一种智兽。 藻， 即水草， 取其洁。 火， 做火字形， 取其明。 粉米， 做谷粒形， 取其养。 铺为斧形， 刃白身黑， 取其断。 颛为两己相背， 黑青相次， 有背恶向善之意， 也有君臣离合之义。 总之， 十二种纹样都贯串着儒家伦理道德的含义， 具有明显的社会意义。
5. 简述商周期间青铜器纹样特征。
【简析】
商周青铜器纹样代表有夔纹、饕餮纹、龙纹、凤纹、回纹等。 此题须别离简述五种粉饰纹样的艺术特点。
【参考谜底】
商周青铜器纹样代表有夔纹、饕餮纹、龙纹、凤纹、回纹等。
（1）夔纹夔是传说中一种独角小龙。 夔纹近似龙纹， 常见于商代铜器纹饰中。 或以两夔相对构成一个饕餮纹， 或仅做饕餮纹的附饰。 凡是以侧面形式表示。
（2）饕餮纹∶又称兽面纹， 是商周青铜器上常用的一种纹饰。 接纳笼统、夸大的手法构成狰狞恐惧的视觉效果。 饕餮纹都是以正面形式表示的， 眼眶用凸线塑出， 上面描绘凹线纹饰。 饕餮是前人交融了天然界各类猛兽的特征， 同时加以本身的想象而构成的， 常做为器物的次要纹饰。 一般以动物的面目形象呈现， 具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征， 由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部门构成。 面目构造较明显， 也恰是操纵那些特征， 将人们引到了一个奥秘的艺术世界， 商代的饕餮纹在吸惹人们留意力方面是出格有效的。 譬餮纹凶猛庄严， 构造严谨， 造做精巧， 饕餮纹境界奥秘， 是青铜器粉饰图案中更优秀的做品之一， 代表了青铜器粉饰图案的更高程度。
（3）龙纹青铜器纹饰之一， 也是中国传统图案之一， 又称为夔纹或夔龙纹。 最早见于青铜器。 它做巨首而有两角、身有鳞， 呈盘曲状， 是一种综合缔造的粉饰纹样。
（4）凤纹∶在青铜器中是最为斑斓的纹饰。 它是一种吸收各类鸟禽特点构成的图案， 应用很广。
（5）回纹∶被民间称为富贵不竭头的一种纹样。 它是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样， 因为它是由横竖短线折绕构成的方形或圆形的回环状斑纹， 形如回字， 所以称做回纹。 它的粉饰线条多做方折形卷曲， 回纹与雷纹同源同义， 也是雷纹形象的一种， 有单体连续摆列的， 有做一正一反相连成对的， 俗称对对回纹， 也有持续不竭的带状形等， 多用于粉饰器物的口部或颈部。 古学者称圆形的回纹为云纹， 方形的回纹为雷纹， 合称云雷纹。
6. 西周晚期金文的气概特征。
【简析】
此题解答两周金文的开展阶段及艺术特点。
【参考谜底】
早期铭文仍多为族徽文字或器主姓名， 字数很少， 笔划有明显的波碟， 犹存殷商遗风；但线条已有了明显的粗细变革， 规划渐趋齐整， 起头重视行气与章法， 代表做品是大孟鼎铭文， 字体庄严凝练， 用笔方整， 行款也趋势整齐齐截， 气宇恢宏。
中期大致相当于穆、共、懿、孝四世， 鼎力倡导礼法以复兴王室权势巨子， 长篇铭文增加， 笔划平均， 丰满圆润， 规划完好， 字形构造较为简化， 从早期凝重、雄浑的气概转向了肃静严厉和朴实。 代表做品为"史墙盘大克鼎。
晚期延续了中期的书风并开展成熟， 表现出多样的气概倾向。 如散氏盘字形扁平， 笔法轻率， 体势软侧， 奇古恣放， 已开后世"草篆"之眉目∶"毛公鼎"用笔熟练， 圆劲雄健；"虢季子白盘"则字体狭长， 典雅灵秀， 笔划圆转道劲， 线条粗细齐截， 不见圭角， 很像后世的"玉箸篆（小篆）"的气概， 行款规划也疏朗整洁， 纵横有致， 是锐意求工的典型。
7. 简述青铜礼器。 /简述青铜器中礼器的品种。
【简析】
礼器是统治阶级用以区别尊卑品级的器物。 此题须解答青铜礼器的类型及象征意义。
【参考谜底】
象征意义：礼器是统治阶级用以区别尊卑品级的器物。
类型：
（1）商周期间青铜器的品种完整， 最重要的是礼器。 礼器的品种包罗炊煮器、食器、酒器和水器。 青铜礼器品种繁多， 数量庞大， 工艺精巧， 是中国古代青铜器的典型代表。 青铜礼器可分为六大类：炊器、食器、酒器、水器、乐器和杂器。
（2）炊器有鼎、鬲、蔚等品种；食器有篦、豆、盂、箧等品种；酒器有瓠、爵、肄、盔、解、角、蠱、尊、壶、囱、觥、甑、方彝等品种；水器有盘、匯、鉴等品种。 乐器有锐、铃、钟、鼓等品种；杂器有罐、箕形器、方形器等品种。
8. 请列举战国期间的帛画代表做品及其特征。 /请简述战国帛画反映的内容及艺术特点。
【简析】
此题须对战国帛画的特点、代表做品停止举例简述。
【参考谜底】
艺术特点：
① 画面布景空白， 构图凸起龙凤飞升的形象。
② 人物皆做正侧面的立像， 通过衣冠服饰表示其身份。
③ 比例匀称， 仪态庄严。
④ 以线外型， 勾线流利挺拔， 笔致委婉流利， 设色釆用平涂与衬着兼用的办法， 风格持重典雅。
⑤ 龙凤外型具有必然的缔造性和粉饰兴趣。
代表做品：
（1）《人物龙凤帛画》亦称为《人物龙凤图》。 画中人物为一宽袖长裙、合掌侧立的上流社会的女性形象。 其上方画一展翅扬尾的凤鸟和一只张举双足、身姿劲健、尾部卷曲的龙。 所表示的是此女子的灵魂在被想象为具有神异力量的龙、凤引导下， 升往仙境的情景。 画面上墨笔线条运转有节拍韵律感， 黑白块的比照， 点、线、面连系， 使形象既有必然的重量感而又生意盎然。 抱负化的凤鸟形象， 是综合了天然界的雉、孔雀等羽毛华美的鸟类特点缔造而成， 并付与做为神灵的凤鸟形象以雄健旷达、轩昂不凡的气焰。
（2）《人物御龙帛画》∶亦称为《人物御龙图》。 画面正中画一危冠长袍、蓄有胡须、神气潇洒、侧身拥剑的贵族中年须眉， 头顶华盖， 把握舟形巨龙向天堂飞升的气象， 龙尾企立一鹤， 龙身下画一尾鲤鱼， 暗示龙正在天河中行进。 帛画上端缝裹细竹篾， 并系丝绳， 其用处无疑是葬仪中的旌幡（或称铭旌）；画里的须眉像， 应是墓仆人的肖像， 从中可见战国肖像画的人物气概特点。
9.青铜器次要加工工艺、粉饰手法。
【简析】
青铜器次要加工工艺、粉饰手法次要有印纹、焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空、失蜡法等， 此题须从以上几个方面的特点停止简述。
【参考谜底】
（1）印纹∶印纹就是用一块印花模型， 刻出根本斑纹， 然后趁模胎尚未全干时， 用印模在上面盖出斑纹。
（2）焊接早期为浑铸法， 后呈现分铸法。 浑铸法整体一次性浇铸而成的工艺办法。 分铸法∶将一个器物分红几个部门铸就， 然后焊接成整体的工艺办法。
（3）刻划∶用锋利的东西在器物外表刻划粉饰斑纹。 刻纹细如毫发， 线条流利。
（4）镶嵌∶将金、银、宝石等物镶嵌在器物上以增加其粉饰效果。 春秋多为红铜镶嵌， 战国期间流行金银错。
（5）金银错∶或称错金银， 是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各类图案斑纹， 金银错是春秋战国期间青铜工艺粉饰的一种新缔造。
（6）銮金∶古代金属工艺粉饰技法之一。 用涂抹金汞剂的办法镀金， 近代称火镀金。 那种手艺在春秋战国时已经呈现。 銮金是一种金属加工工艺， 亦称"涂金""镀金""度金""流金""流金"， 是把金和水银合成的金汞剂， 涂在铜器表层， 加热使水银蒸发， 使金安稳地附在铜器外表不脱落的手艺。
（7）镂空穿透器壁， 构成虚实相间的纹饰办法。
（8）失蜡法∶是一种青铜等金属器物的细密铸造办法。 做法是用蜂蜡做成铸件的模子， 再用此外耐火质料填充泥芯和敷成外范。 加热烘烤后， 蜡模全数熔化流失， 使整个铸件模子酿成空壳。 再往内浇灌溶液， 便铸成器物。 以失蜡法铸造的器物能够小巧剔透， 有镂空的效果。 失蜡法， 在我国有悠久的汗青。 湖北随县曾侯乙墓出土的青铜尊、盘， 是我国目前所知最早的失蜡铸件， 时代是在公元前五世纪。 失蜡法也称熔模法。
10. 请简述中国原始美术中岩画代表及艺术特点。
【简析】
此题须解答岩画的概念、代表地域及岩画的艺术特点。
【参考谜底】
概念：岩画是一种石刻文化， 在人类社会早期开展历程中， 人类祖先以石器做为东西， 用粗暴、古朴、天然的办法刻， 来描画、记录他们的消费体例和生活内容， 它是人类社会的早期文化现象， 是人类先民们给后人的珍贵的文化遗产。 因地区、生活习惯、文化传统差别， 南北方岩画的艺术特点各别。
代表地域和艺术特点：
(1) 北方岩画
① 次要散布于内蒙古、新疆、宁夏、甘肃、青海， 它是中国北方草原地域的打猎、游牧民族的做品。 以内蒙古阴山岩刻为代表。
② 内容以动物为主， 气概较写实， 大都凿刻在深灰或灰蓝色的岩石上， 凿刻或磨刻的图像班驳、稚拙、粗暴、简洁、浑然而多变。
(2) 南方岩画
① 次要有广西左江岩画、云南沧源岩画。 造做大都以红色涂绘， 色彩不变， 经久稳定。
② 以表示人物的活动为次要特征， 人物形象程式化。 此中上举双臂、屈蹲双腿、犹如蛙式的蹲形人物最为突岀。
③ 大部门釆用动动物颜料涂绘的造做办法， 如许为用碳14测定年代的办法供给了有利的根据。
（3）岩画的艺术特点：北方草原原始部族岩画的做者兼猎人， 对动物有灵敏的察看力， 气概比力写实， 逃求传神， 动物多处于急剧的动态之中， 奔驰跳跃， 具有野生动物的明显特点；还有表示部落战争的内容， 画风粗暴、朴实而生动， 生活气息较浓重。 南方各族岩画做者都属于百越系统， 因为时间较晚， 做者可能已是专职巫师。 画面亲近围绕宗教祭祀， 大量表示人本身的形象， 凸起的是宗教的奥秘感， 做者能很好地抓住人在霎时的动态特征， 但人物形象都具有符号化、粉饰化和半笼统的特点， 比北方更为简约， 具有浪漫的精神倾向。 不管是写实气概仍是笼统气概的岩画， 画面形象都是颠末高度提炼的、极其单纯的， 也是平面性的。
11. 简述仰韶文化半坡类型彩陶及其特点。
【简析】
此题须对半坡类型彩陶的器型、粉饰纹样及代表做品停止简述。
【参考谜底】
（1）器型施彩的陶器凡是为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。
（2）粉饰纹样斑纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹或敞口盆的内壁， 斑纹图案除有宽带、三角、斜线、曲折等几何纹样外， 还有相当兴旺的动物图案。
（3）代表做品
1.内彩四鹿纹：盆鹿均做侧视形象， 在变革不大的躯体下， 通过四条腿或前伸、或下垂、或前后伸展等差别画法， 使它们各具差别的活泼姿势。
2.三鱼纹彩陶盆∶盆沿饰一周宽带纹， 器腹外壁绘三条张嘴露齿的鱼， 唇部翘起， 虽未画水， 却给人以鱼在水中吸水吐气、向前游动的印象， 鱼纹异常简洁生动。
3.人面鱼纹彩陶盆人面图案或与大鱼并列， 或与网纹相伴。 在滚圆的脸庞上， 画着三角形的鼻子， 细长的弯眉， 眯成一线的双眼， 头上戴尖顶饰物， 或在耳旁画出双鱼， 或在嘴边衔着两鱼。 那种耐人寻味的人面鱼纹彩陶盆， 堪称仰韶文化半坡类型的绘画杰做。
12. 简要介绍仰韶文化庙底沟类型彩陶特点。
【简析】
此题须对庙底沟类型彩陶的器型、粉饰纹样及代表做品停止简述。
【参考谜底】
庙底沟类型的彩陶， 次要有盆、碗、罐等。 早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。 以发现于河南陕县庙底沟、陕西华县泉护村遗址最为典型。
（1）器型外型多为大口、小底、曲腹的盆、碗。 盆较大， 口部有折沿， 挺秀丰满， 轻巧稳重。 碗较小， 曲口。
（2）粉饰纹样∶纹饰多绘于陶器的上腹部， 那是最显著的部位， 同时也加强了外型的饱满感。 多为红地黑花及少量白衣彩陶。 次要为以圆点、钩叶、弧边三角及曲线构成的带状纹饰， 还有玆嶂、豆荚、花瓣、网格等图形。 呈现了鸟纹和蛙纹， 鱼纹多已半图案化， 头体分隔。 因其图案以圆曲线为主， 曲弧度大， 具有贲张之势， 活动感强。
（3）庙底沟彩陶比半坡成熟得多。 点、线、面搭配适当， 空间疏朗明快。 曲面之间， 交叉活泼的点和线， 使纹样节拍明显， 韵律感很强。 二方持续的组织构造， 是节拍的具象化， 更使之有较强的音乐效果。 反映了原始的恬淡、恬静的心态。
（4）代表做品：鹳鱼石斧陶缸图像简洁夺目， 画面右侧那柄粉饰讲究而带徽记的石斧， 无疑是古代的权利棒， 画面记录了鹳氏族兼并鱼氏族的严重汗青事务。
13. 简述甲骨文的含义及其气概特征。
【简析】
此题须简述甲骨文的内容及特点。
【参考谜底】
是商王室操纵龟甲兽骨停止占卜时刻写的卜辞， 大部门是用尖利的东西在龟甲和兽骨上刻出来的， 笔划以曲线形居多， 往往非常纤细， 但殷商后期的笔划渐显丰腴， 还呈现弧形线条， 可能是为了忠实地表示毛笔的笔意， 也可能是受金文的影响。
无论笔划粗细， 都显得道劲而富有立体感， 轻重疾徐变革细腻， 有运刀如笔之感。 因而甲骨文不单有较高的书写身手， 并且能表现出宏伟俊迈、纤细谨密、轻率奇恣等差别的气概倾向， 并跟着商代国运的兴衰而呈现出差别的时代风貌， 已经具备了书法艺术的根本特征。 那倒使商代得甲骨文结体自在活泼、规划参差错落， 显得无邪烂漫、天然随意， 具有后世比力规整的文字所缺乏的特殊神韵。
14. 简述马家窑文化半山类型彩陶特点。
【参考谜底】
半山类型以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表， 散布在黄河上游及其收流湟水、洮河、庄浪河流域。 半山类型彩陶代表着整个新石器时代彩陶艺术的更高程度。
（1）器型特点以长颈（或短颈， 或无颈而有折沿）小口宽肩大腹双耳罐为更大特色， 外型比例权衡和外廓线的转折变革都十分讲究， 形象浑厚， 稳严重方， 是我国早期陶器工艺史上最胜利的外型之一。
（2）纹饰特点∶彩绘以黑为主， 黑红兼用的也颇多。 粉饰面积较大， 粉饰带往往多至四五条， 主次之分更明显， 主次之间互相共同照应， 构成一个多样而同一的粉饰整体。 纹样构造严谨， 描绘规整而又灵敏天然。 粉饰纹样大都是形形色色的几何纹， 如螺旋形纹、波状纹、折线纹、锯齿纹、大圈纹、葫芦形纹、平行线纹、菱格纹、方格纹等， 此中更具特色的是螺旋形纹。 在螺旋形纹、大圈纹或葫芦形纹的中间， 往往填以网纹或点线， 呈现出丰硕的变革。
15.简述新石器时代龙山文化黑陶的艺术特点。
【简析】此题须解答龙山文化黑陶的器型、工艺特点及感化。
【参考谜底】
是在烧造完毕时， 从窑顶渐渐加水， 柴炭熄灭后产生浓烟， 使陶器渗炭而成的， 外表乌黑亮光且较为致密。
黑陶工艺以外型见长， 其特点是黑、薄、光、纽。 山东龙山文化以轮造手艺造成的薄胎蛋壳黑陶以器形新颖、工艺精巧而著称。 潍坊姚官庄出土的蛋壳黑陶盘口花柄圈足杯， 轮廓盘曲多变， 外型稳健俊秀。
16.简述失蜡法的特点。
【简析】此题须解答失蜡法的概念及工艺特点。
【参考谜底】
失蜡法∶是一种青铜等金属器物的细密铸造办法。 做法是用蜂蜡做成铸件的模子， 再用此外耐火质料填充泥芯和敷成外范。 加热烘烤后， 蜡模全数熔化流失， 使整个铸件模子酿成空壳。 再往内浇灌溶液， 便铸成器物。 以失蜡法铸造的器物能够小巧剔透， 有镂空的效果。 失蜡法， 在我国有悠久的汗青。 湖北随县曾侯乙墓出土的青铜尊、盘， 是我国目前所知最早的失蜡铸件， 时代是在公元前五世纪。 失蜡法也称熔模法。
17. 简述饕餮纹的艺术特点。
【简析】此题须解答饕餮纹的概念及象征意义。
【参考谜底】
饕餮纹∶又称兽面纹， 是商周青铜器上常用的一种纹饰。 接纳笼统、夸大的手法构成狰狞恐惧的视觉效果。 饕餮纹都是以正面形式表示的， 眼眶用凸线塑出， 上面描绘凹线纹饰。 譬餮是前人交融了天然界各类猛兽的特征， 同时加以本身的想象而构成的， 常做为器物的次要纹饰。 饕餮纹一般以动物的面目形象呈现， 具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征， 由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部门构成。 面目构造较明显， 也恰是操纵那些特征， 将人们引到了一个奥秘的艺术世界， 商代的饕餮纹在吸惹人们留意力方面是出格有效的。 譬餮纹凶猛庄严， 构造严谨， 造做精巧， 境界奥秘， 是青铜器粉饰图案中更优秀的做品之一， 代表了青铜器粉饰图案的更高程度。
阐述题1. 阐述商代青铜器的粉饰艺术特点。
【简析】
此题须举例司母戊方鼎、四羊方尊等代表做品， 阐述商代青铜器的器型及粉饰特点， 并对夔纹、饕餮纹、龙纹、凤纹等粉饰纹样停止论述。
【参考谜底】
器型及粉饰特点∶前期代表做有饕餮乳钉纹方鼎， 外型规整持重， 器壁较薄， 纹饰简洁疏朗。 商代后期， 青铜器铸造工艺愈加精湛， 器型丰硕， 流行饕餮纹（或称兽面纹）、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰， 凡是在云雷纹地纹上再加浮雕式的主题纹样， 铭文简短， 多系几个字的族徽图像。 代表做如司母戊方鼎、龙虎纹尊、四羊方尊及人面纹方鼎等， 特点是形造凝重结实、纹饰繁丽雄奇。
（1）夔纹夔是传说中一种独角小龙。 夔纹近似龙纹， 常见于商代铜器纹饰中。 或以两夔相对构成一个饕餮纹， 或仅做饕餮纹的附饰。 凡是以侧面形式表示。
（2）饕餮纹∶又称兽面纹， 是商周青铜器上常用的一种纹饰。 接纳笼统、夸大的手法构成狰狞恐惧的视觉效果。 饕餮纹都是以正面形式表示的， 眼眶用凸线塑出， 上面描绘凹线纹饰。 譬餮是前人交融了天然界各类猛兽的特征， 同时加以本身的想象而构成的， 常做为器物的次要纹饰。 饕餮纹一般以动物的面目形象呈现， 具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征， 由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部门构成。 面目构造较明显， 也恰是操纵那些特征， 将人们引到了一个奥秘的艺术世界， 商代的饕餮纹在吸惹人们留意力方面是出格有效的。 譬餮纹凶猛庄严， 构造严谨， 造做精巧， 境界奥秘， 是青铜器粉饰图案中更优秀的做品之一， 代表了青铜器粉饰图案的更高程度。
（3）龙纹∶青铜器纹饰之一， 也是中国传统图案之一， 又称为夔纹或夔龙纹。 最早见于青铜器。 它做巨首而有两角、身有鳞， 呈盘曲状， 是一种综合缔造的粉饰纹样。
（4）凤纹∶在青铜器中是最为斑斓的纹饰。 它是一种吸收各类鸟禽特点构成的图案， 应用很广。
2. 以史前彩陶工艺为例， 谈谈原始彩陶粉饰图案的构图成就。
【简析】
此题须举例人面鱼纹彩陶盆、跳舞纹彩陶盆等详细做品， 阐述原始彩陶的粉饰纹样。
【参考谜底】
特点:
彩陶纹样， 出格是接近写实气概的纹样， 除少量的描画人物形象外， 其余的大都表示的是与其时原始先民生活关系亲近的天然界形象。 有动物纹， 如鱼、鹿、鸟、虫、蛙、犬等；也有动物纹， 如枝叶、花朵等；还有可能是从劳开工具变革而来的网纹等。
代表做品：
1.人面鱼纹彩陶盆人面图案或与大鱼并列， 或与网纹相伴。 在滚圆的脸庞上， 画着三角形的鼻子， 细长的弯眉， 眯成一线的双眼， 头上戴尖顶饰物， 或在耳旁画出双鱼， 或在嘴边衔着两鱼。 那种耐人寻味的人面鱼纹彩陶盆， 堪称仰韶文化半坡类型的绘画杰做。
2.跳舞纹彩陶盆∶马家窑类型， 那个彩陶盆高14厘米， 口径20厘米， 底径10厘米。 卷唇平底内壁绘有四道平行带纹， 最上一道较粗， 口沿处也有一圈带纹， 上下两组纹饰间有跳舞纹三组， 每组两边用内向弧线分隔， 两组弧线间还有一条斜向柳叶形宽线。 跳舞纹每组五人， 手拉动手， 面向一致， 头上有辩发， 外侧的两人的一臂均为两道线， 似为暗示跳舞动做之意。 值得留意的是， 在各人物的体侧都有一尾状物， 大要是模仿动物的一种粉饰。 跳舞人足下的四道平圆圈线， 可能暗示人们在湖边停止跳舞演出的情景。
3. 举例并恰当论述我国新石器时代彩陶的次要类型及艺术特征。
【简析】
此题须举例《跳舞纹彩陶盆》的外型特点、画面内容及艺术特色， 阐述半坡型彩陶、庙底沟型彩陶、马家窑型彩陶的器型及粉饰纹样特点。
【参考谜底】
半坡型：
1. 施彩的陶器凡是为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。
2. 粉饰纹样∶斑纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹或敞口盆的内壁， 斑纹图案除有宽带、三角、斜线、曲折等几何纹样外， 还有相当兴旺的动物图案。
3. 内彩四鹿纹盆∶鹿均做侧视形象， 在变革不大的躯体下， 通过四条腿或前伸、或下垂、或前后伸展等差别画法， 使它们各具差别的活泼姿势。
庙底沟型：
1. 器型∶彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部， 气概轻巧挺秀。
2. 粉饰纹样∶纹样多用弧线描画， 除了有鸟、鱼、蛙等动物图形外， 更流行的纹饰母题是圆点、弧边三角、垂幛、豆荚、花瓣、花蕾等， 动物纹显著增加。 大都图案接纳二方持续的体例构成， 具有虚实相生之妙。
3. 鹳鱼石斧陶缸图像简洁夺目， 画面右侧那柄粉饰讲究而带徽记的石斧， 无疑是古代的权利棒， 画面记录了鹳氏族兼并鱼氏族的严重汗青事务。
马家窑类型：
1. 是仰韶文化晚期在甘肃、青海地域的一个分收， 它上承仰韶文化庙底沟类型， 下接齐家文化。 内壁绘彩色是马家窑彩陶的一种流行办法， 也有表里都加彩的。
2. 马家窑类型彩陶多瓮、瓶、盆、罐等器形， 粉饰面积大， 纹样以旋涡纹、海浪纹、弧边三角纹居多， 具有构图繁密、盘旋多变之特色。
3. 跳舞纹彩陶盆∶马家窑类型， 那个彩陶盆高14厘米， 口径20厘米， 底径10厘米。 卷唇平底内壁绘有四道平行带纹， 最上一道较粗， 口沿处也有一圈带纹， 上下两组纹饰间有跳舞纹三组， 每组两边用内向弧线分隔， 两组弧线间还有一条斜向柳叶形宽线。 跳舞纹每组五人， 手拉动手， 面向一致， 头上有辩发， 外侧的两人的一臂均为两道线， 似为暗示跳舞动做之意。 值得留意的是， 在各人物的体侧都有一尾状物， 大要是模仿动物的一种粉饰。 跳舞人足下的四道平圆圈线， 可能暗示人们在湖边停止跳舞演出的情景。
4.试阐发商、西周各期间青铜器特点。
【简析】
此题须别离阐述青铜器的起源、品种、用处及外型与开展。
【参考谜底】
（一）起源∶
中国的青铜器发端于黄河流域， 早在新石器时代晚期的龙山文化和齐家文化阶段， 即呈现了红铜或黄铜锻打而成的刀、锥、凿、铲等东西和青铜铸造的铜镜。
（二）青铜器的品种、用处：
①礼器礼器是统治阶级用以区别尊卑品级的器物。 礼器之中的炊煮器， 有鼎、鬲、颜等品种；食器有簋、孟、筐、豆等品种酒器有觚、爵、触、晕、尊、卤、壶、觥、罂、蚕、瓿、方彝等品种水器有盘、匝、鉴等品种。
②乐器∶到春秋期间， 乐器在祭祀和仪式中更是不成贫乏， 所谓钟鸣鼎食即反映了其时的情况， 如铙、钟、铃、鼓、傅等。
③刀兵∶现出土的刀兵以春秋战国时最多。 有戈、钺、戟、矛、刀、胄、镞等。
④车马器和杂器∶如辖、马衔、銮铃、炉、灯、带钩等。 此外， 青铜日用器从用处上的次要分类有食器、酒器、水器、日用杂器四种。 此中以食器、酒器为主。
（三）开展：历经商代， 西周， 春秋， 战国四个期间。
①商周器型及粉饰特点和代表做∶商代手工业兴旺， 其青铜工艺到达相当高度， 品种款式愈加丰硕， 器物外表的纹饰更复杂， 气概逐步构成。 商代酒器较兴旺， 酒器的外型是历代最丰硕的。 商代鬼神不雅念强烈， 因而商代青铜纹饰具有浓重的奥秘性。 例如商代更具代表性的纹样饕餐纹， 即兽面纹， 接纳笼统和夸大的手法， 那种神怪形象给人以奥秘、狰狞、深厚的艺术感触感染。 那种纹饰的运用一方面表示奴隶主贵族贪食暴饮的社会风气， 另一方面它凶狂的样子显示了统治者的严肃。 此外， 商代青铜器次要纹饰还有云雷纹、夔纹、龙纹、动物纹、人面纹等， 并一般利用三叠法， 气概繁绳诡异。
②西周器型及粉饰特点和代表做：西周做为奴隶社会的昌盛期间， 各类社会标准相继确立， 表现在青铜器上则是气概由奇诡转为典雅。 总的艺术气概是朴实洗练、疏朗畅达， 富于韵律感， 有节拍美。 西周青铜器的粉饰斑纹流行鸟纹、环带纹、重环纹、窃曲纹、垂鳞纹， 一般构成二方持续带状图案， 用纹样的持续频频构成韵律感来表达一种有条不紊的次序与规律。
③春秋器型及粉饰特点和代表做∶春秋期间， 王室之器削减， 诸侯国之器增加， 构成差别地域气概， 呈现了新工艺， 品种发作变革。 周王室的陵夷、诸侯争霸的间接成果是新的价值不雅、新的艺术气概、新的审美兴趣的不竭确立。 春秋中期呈现模印法与失蜡铸造法等新工艺， 流行繁缛的蟠螭纹与蟠虺纹；燕、赵、蔡等国鼓起在青铜器上镶嵌红铜及错金新工艺；吴、越、楚等国呈现鸟篆铭文。
④战国器型及粉饰特点和代表做：战国已经进入铁器时代， 传统的青铜文化己颠末了昌盛期间。 商周以后的青铜器起头向实在用器具、欣赏艺术方面开展， 呈现了许多精巧的生活日用铜器物、铜塑。 那些铜器外型新颖新颖， 品种丰硕， 以器物的功用性为前提， 设想上表现了铜器外型与功用性的完美连系。 粉饰斑纹除了粉饰繁缰华丽的动物和禽鸟变形外， 更重要的是还呈现了表现生活题材的粉饰， 如打猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭等图案。 春秋战国期间的青铜器上那些表示社会生活的纹饰， 逐步从商周严谨奥秘的气概中脱颖而出， 现出一种清爽天然的气象。 例如战国采桑宴乐攻战纹铜壶。
5. 请列举青铜器的分类及代表器物。
【参考谜底】
青铜器是用红铜、锡、铅的合金铸造而成， 也是中国传统外型艺术之一。 它不只具有适用价值， 并且还具有陈列赏识价值。 青铜器汗青悠久， 早在公元前18世纪的夏朝， 就已经能消费很复杂的青铜器， 如酒器爵、食器鼎以及青铜东西、刀兵、乐器等。 到商代晚期和西周早期中国青铜器到达了昌盛期间， 器物的形造和纹饰可谓八门五花。 那时青铜器只是上层贵族享用的物品， 布衣苍生无法享受。 曲到公元前3世纪， 青铜器不再为少数人所公用， 而成为寻常苍生的日常生活用品。
（一）青铜器的品种、用处：
①礼器：礼器是统治阶级用以区别尊卑品级的器物。 礼器之中的炊煮器， 有鼎、鬲、颜等品种；食器有簋、孟、筐、豆等品种酒器有觚、爵、触、晕、尊、卤、壶、觥、罂、蚕、瓿、方彝等品种水器有盘、匝、鉴等品种。
②乐器∶到春秋期间， 乐器在祭祀和仪式中更是不成贫乏， 所谓钟鸣鼎食即反映了其时的情况， 如铙、钟、铃、鼓、傅等。
③刀兵∶现出土的刀兵以春秋战国时最多。 有戈、钺、戟、矛、刀、胄、镞等。
④车马器和杂器∶如辖、马衔、銮铃、炉、灯、带钩等。 此外， 青铜日用器从用处上的次要分类有食器、酒器、水器、日用杂器四种。 此中以食器、酒器为主。
（二）代表器物：
①商周期间代表器物∶如司母戊方鼎、龙虎纹尊、四羊方尊及人面纹方鼎等， 特点是形造凝重结实、纹饰繁丽雄奇。
②西周期间代表器物∶早期杰做有武王征商簋， 淳化史家塬出土的兽首大鼎， 形造持重， 纹饰清爽∶北京琉璃河出土的伯矩鬲， 器盖与器身铸饰着大小差别、款式奇丽的牛头， 均可视为西周早期青铜器之杰做；今藏北京保利艺术博物馆的西周早期神面卤， 卤盖和器身之正背两面各浮雕一个神面， 其形象于狞厉中呈现几分和蔼， 外形线条流利， 粉饰题材丰硕， 也是青铜时代盛期的艺术精品。
③春秋期间代表器物∶河南浙川下寺春秋晚期墓出土的蟠虺纹大铜禁及王子午列鼎， 斑纹繁密而剔透， 器形奇巧而华丽， 标记着失蜡法铸器的卓越成就。 河南新郑出土的莲鹤方壶， 盖顶莲瓣丛中企立一只展翅欲飞的仙鹤， 壶身附着龙虎， 气焰升腾， 构造非凡， 具有社会大变化时代的艺术特色。
④战国期间代表器物∶河北唐山贾各庄出土战国早期的打猎纹壶， 河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴， 北京故宫博物院保藏的采桑宴乐攻战纹铜壶， 描画战国时代贵族演礼的各类排场， 是时代特色最明显的战国青铜器。
6. 列举你喜好的两件新石器时代的雕塑做品， 并申明理由。
【参考谜底】
（1）陶鹑鼎
① 陶驟鼎， 出土于陕西华县承平庄庙底沟文化晚期墓葬中， 鹰鹦的身体做鼎腹， 以其双腿与尾巴做陶鼎的三个收足， 器口前端加塑鹦首， 和器身天衣无缝， 丝毫不显得牵强负担， 尖利的喙和炯炯双目， 增添了威猛之感。
② 整个器物外型简括， 重厚实， 体量感很强， 散发着一种狞厉之气， 创始了商周期间大量的青铜鸟形尊外型的先河。
（2）红山文化C形玉雕龙
① C形玉雕龙， 1971年出土于内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村遗址， 属红山文化玉器的出色代表。 玉龙通体呈茶青色， 身体呈英文字母C的外形， 因而被定名为C形玉雕龙。
② 整个玉龙， 是一块玉料的圆雕， 细部运用浮雕、浅雕手法， 通体揣摩， 光洁圆润。 其形体塑造拔取奔驰状动感和力度感极强的外型， 使人感触感染到龙穿行于空间、无所不克不及的奇异力量。 是目前发现的体形更大， 造做最精， 形态最为传神， 年代也最为长远的碧玉龙形象。
③ 别的红山文化还出土了数量浩瀚的玉猪龙， 那就为切磋龙的起源供给了间接的实物材料， 同时关于研究龙的形象的开展演变也有重要的现实价值。
7. 青铜器的开展履历了几个顶峰期每个期间的艺术特点是什么（青铜工艺从商殷勤春秋战国的开展变革）
【简析】
先秦青铜器的开展履历了商代、西周、春秋、战国四个期间。
此题须举例每个朝代的青铜器代表器物， 别离阐述每个朝代的青铜器外型及粉饰特点。
【参考谜底】
商周器型及粉饰特点和代表做∶商代手工业兴旺， 其青铜工艺到达相当高度， 品种款式愈加丰硕， 器物外表的纹饰更复杂， 气概逐步构成。 商代酒器较兴旺， 酒器的外型是历代最丰硕的。 商代鬼神不雅念强烈， 因而商代青铜纹饰具有浓重的奥秘性。 例如商代更具代表性的纹样饕餐纹， 即兽面纹， 接纳笼统和夸大的手法， 那种神怪形象给人以奥秘、狰狞、深厚的艺术感触感染。 那种纹饰的运用一方面表示奴隶主贵族贪食暴饮的社会风气， 另一方面它凶狂的样子显示了统治者的严肃。 此外， 商代青铜器次要纹饰还有云雷纹、夔纹、龙纹、动物纹、人面纹等， 并一般利用三叠法， 气概繁绳诡异。
代表做如司母戊方鼎、龙虎纹尊、四羊方尊及人面纹方鼎等， 特点是形造凝重结实、纹饰繁丽雄奇。
西周器型及粉饰特点和代表做：西周做为奴隶社会的昌盛期间， 各类社会标准相继确立， 表现在青铜器上则是气概由奇诡转为典雅。 总的艺术气概是朴实洗练、疏朗畅达， 富于韵律感， 有节拍美。 西周青铜器的粉饰斑纹流行鸟纹、环带纹、重环纹、窃曲纹、垂鳞纹， 一般构成二方持续带状图案， 用纹样的持续频频构成韵律感来表达一种有条不紊的次序与规律。
代表器物∶早期杰做有武王征商簋， 淳化史家塬出土的兽首大鼎， 形造持重， 纹饰清爽∶北京琉璃河出土的伯矩鬲， 器盖与器身铸饰着大小差别、款式奇丽的牛头， 均可视为西周早期青铜器之杰做；今藏北京保利艺术博物馆的西周早期神面卤， 卤盖和器身之正背两面各浮雕一个神面， 其形象于狞厉中呈现几分和蔼， 外形线条流利， 粉饰题材丰硕， 也是青铜时代盛期的艺术精品。
春秋器型及粉饰特点和代表做∶春秋期间， 王室之器削减， 诸侯国之器增加， 构成差别地域气概， 呈现了新工艺， 品种发作变革。 周王室的陵夷、诸侯争霸的间接成果是新的价值不雅、新的艺术气概、新的审美兴趣的不竭确立。 春秋中期呈现模印法与失蜡铸造法等新工艺， 流行繁缛的蟠螭纹与蟠虺纹；燕、赵、蔡等国鼓起在青铜器上镶嵌红铜及错金新工艺；吴、越、楚等国呈现鸟篆铭文。
代表器物∶河南浙川下寺春秋晚期墓出土的蟠虺纹大铜禁及王子午列鼎， 斑纹繁密而剔透， 器形奇巧而华丽， 标记着失蜡法铸器的卓越成就。 河南新郑出土的莲鹤方壶， 盖顶莲瓣丛中企立一只展翅欲飞的仙鹤， 壶身附着龙虎， 气焰升腾， 构造非凡， 具有社会大变化时代的艺术特色。
战国器型及粉饰特点和代表做：战国已经进入铁器时代， 传统的青铜文化己颠末了昌盛期间。 商周以后的青铜器起头向实在用器具、欣赏艺术方面开展， 呈现了许多精巧的生活日用铜器物、铜塑。 那些铜器外型新颖新颖， 品种丰硕， 以器物的功用性为前提， 设想上表现了铜器外型与功用性的完美连系。 粉饰斑纹除了粉饰繁缰华丽的动物和禽鸟变形外， 更重要的是还呈现了表现生活题材的粉饰， 如打猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭等图案。 春秋战国期间的青铜器上那些表示社会生活的纹饰， 逐步从商周严谨奥秘的气概中脱颖而出， 现出一种清爽天然的气象。 例如战国采桑宴乐攻战纹铜壶。
代表器物∶河北唐山贾各庄出土战国早期的打猎纹壶， 河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴， 北京故宫博物院保藏的采桑宴乐攻战纹铜壶， 描画战国时代贵族演礼的各类排场， 是时代特色最明显的战国青铜器。
8. 谈谈你对《考工记》中提到的天有时， 地有气， 材有美， 工有巧， 合此四者， 然后能够为良的理解。
【参考谜底】
（1）在中国第一部有关设想的理论著做《考工记》中， 明白提出了一种重视内在同一、适应大局、与天然相交融的设想思惟， 即天有时， 地有气， 材有美， 工有巧， 合此四者， 然后能够为良。 天有时指天有季节、天气、时令的变革；地有气是指天文前提有差别， 天然规律有差别∶材有美是指质料有其本身材量的美；工有巧指人有缔造才能和工艺技巧。 意思就是说， 适应天时、因地造宜、巧用质料、精工细造， 四者有机连系， 能够产生好的设想物品。 它指出了天时、地气、材美、工巧是设想优良物品的四个要素， 它是一种大的设想思惟、和的设想不雅念， 一种尚法六合， 天人合一的设想不雅。
（2）那句述文着重提出了工巧之造物原则， 那是对人的缔造才气的歌颂与必定， 但工巧的实现必然是成立在协调天时、地气、材美的根底上， 详细表示为
①巧工应尊严重天然， 其设想行为应遵照天然规律， 如许才气功成事遂。 如弓报酬弓， 按照春夏秋冬季节的差别而造做弓箭差别部位（干、角、筋、体）， 从而到达和合的要求。
②巧工能主动体认材量之美， 并在设想中做到合理地选材及用材。 如舆报酬车， 强调造车配料应如树枝附干一样坚实可靠， 讲究用材的科学性。
③巧工全面而精湛的手艺也是设想胜利的关键， 《考工记》一再提及三材既具， 巧者和之六材既聚， 巧者和之的不雅念。 诸如斯类， 都申明了古代社会对工巧的重视及对巧工的推崇。
（3）《考工记》记述了我国先秦期间的许多严重科技成就， 并普遍涉及传统手工艺如礼器、刀兵、乐器、玉器、生活用器、消费东西等工艺美术标准各方面， 在中国文化甚至世界文化史上都占有重要地位。 尤其是书中提及的天有时， 地有气， 材有美， 工有巧， 合此四者， 然后能够为良的先辈的造物思惟， 认为要将天然前提同人工身手完美地连系起来才气缔造出优良的器物， 做为中国古代设想传统中重要的工艺美学不雅与价值尺度， 对现代设想仍有积极的指点意义与价值。
9.原始人的石器造造与开展过程， 对你理解美术起源有哪些启迪？
【参考谜底】
原始人的石器造造与开展过程， 对理解美术起源的启迪有：
（1） 美术的起源不断是被称为学术界的争论焦点， 可谓是众口一词。 大要有：模拟说， 符号说， 表示说， 劳动说， 游戏说， 巫术说， 图腾 说， 潜意识说， 宗教说， 性本能说等。 而那此中最次要的是模拟说， 劳动说， 游戏说， 巫术说那四种。 那些说法在必然水平上都找到了美 术起源的某些因素， 从一个方面临美术的起源做了申明， 具有必然的合理性。 事实上也如斯， 美术的创做原因是多种多样的， 但是任何一 个理论都没能从底子上阐明美术起源的动力、原因。
（2） 旧石器时代早期， 石器类型少， 外型简陋粗拙， 手法单一， 呈现出石器造做的原始性。 石器外型一般是外形不规则的石器， 很少有第 二步加工， 之后呈现了初步的类型分化， 品种增加， 加工办法也有显著前进， 运用交互冲击法。
（3） 旧石器时代中期， 石器较多地接纳交互冲击法， 类型显著分化， 形式日趋不变， 对外型的讲究离开了适用目标。 跟着人们智力与体力 的开展， 在进一步革新世界和认识世界的过程中， 石器的造做日益精致。
（4） 旧石器时代晚期， 石器类型丰硕， 外形更对称， 加工益发精致， 在适用的前提下， 具有必然的形式美感。 石器外型重视补缀石核台面 和间接冲击石片法的接纳， 能产生长而薄的石片。
（5） 通过对打造石器开展过程的阐发， 发现原始人在外型手艺和外型款式的认识是逐步开展前进的。 而那种开展与前进都离不开劳动， 因 此劳动不只是猿进化到人的间接动力和底子原因， 在美术的起源过程中， 劳动也一定起到了关键感化。 因而， 讨论美术起源一定要考虑到 劳动在人类进化及美术缔造中的感化。
10.青铜器的开展履历了几个顶峰期？ 每个期间的艺术特点是什么？
【参考谜底】
（1）青铜器的开展履历了两个顶峰期。
（2） 每个顶峰期的艺术特点：
① 第一个顶峰期：商代晚期到西周初期
a. 数量多， 仅妇好墓出土青铜器数量达六百余件。
b. 器类丰硕， 除铸造东西、兵器外， 还造做大量的青铜礼乐器， 器型有鼎、鬲、簋、尊、钺、戈、矛、剑、鼓、铙、铃等；铸造工艺精 湛， 流行范铸法。
c. 粉饰纹样多种多样， 有云雷纹、夔纹、龙纹、兽面纹、象纹、人面纹等， 器物的粉饰往往是多重， 一般在云雷纹地纹上加浅浮雕或高 浮雕。 个别青铜器上呈现铭文。
d. 整体庄庄重穆、深厚凝重、奥秘诡异， 具有狞厉之美。
② 第二个顶峰期：春秋至战国期间
a. 青铜冶铸业不再为周王室所垄断， 构成差别的地域气概， 呈现模印法与失蜡铸造法等工艺。
b. 以造造精致乖巧的日用器为主， 鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等粉饰技法的普遍运用， 使青铜器具有华丽堂皇、光芒耀眼的风格。
c. 新工艺的呈现， 除传统的范铸法外， 还呈现了错金银、合铸法、焊接法、分铸法， 出格是失蜡法的呈现， 使得青铜器的铸造愈加精 致。
d. 生活气息浓重的打猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭等图案纹饰普遍流行。
e. 整体艺术气概脱节了早期浓重的奥秘色彩， 愈加自在活泼、切近生活。
11.试比力商、周和春秋战国青铜纹样的差别， 并阐发其社会原因。
【参考谜底】
（1）商代是奴隶造社会的重要开展阶段， 商代手工业兴旺， 其青铜工艺到达相当高度， 品种款式愈加丰硕， 器物外表的纹饰更复杂， 气概逐步构成。 商代酒器较兴旺， 酒器的外型是历代最丰硕的。 商代鬼神不雅念强烈， 因而商代青铜纹饰具有浓重的奥秘性。 例如商代更具代表性的纹样饕餮纹， 即兽面纹， 接纳笼统和夸大的手法， 那种神怪形象给人以奥秘、狰狞、深厚的艺术感触感染。 那种纹饰的运用一方 面表示奴隶主贵族贪食暴饮的社会风气， 另一方面它凶狂的样子显示了统治者的严肃。 此外， 商代青铜器次要纹饰还有云雷纹、夔纹、龙 纹、动物纹、人面纹等， 并一般利用三叠法， 气概繁缛诡异。
（2） 西周做为奴隶社会的昌盛期间， 各类社会标准相继确立， 表现在青铜器上则是气概由奇诡转为典雅。 总的艺术气概是朴实洗练、疏朗畅达， 富于韵律感， 有节拍美。 西周青铜器的粉饰斑纹流行鸟纹、环带纹、重环纹、窃曲纹、垂鳞纹， 一般构成二方持续带状图案， 用纹样的持续频频构成韵律感来表达一种有条不紊的次序与规律。
（3） 春秋期间， 王室陵夷， 诸侯争霸， 奴隶造土崩崩溃， 呈现礼崩乐坏的场面。 王室之器削减， 诸侯国之器增加， 构成差别地域气概， 呈现了新工艺， 品种发作变革。 周王室的陵夷、诸侯争霸的间接成果是新的价值不雅、新的艺术气概、新的审美兴趣的不竭确立。 呈现了大量新工艺， 如失蜡法、模印法、线刻、镶嵌、错金银、鎏金、铸镶法等。
（4） 战国期间是中国封建社会的初步， 物量文化已经进入铁器时代， 传统的青铜文化已颠末了昌盛期间。 商周以后的青铜器起头向实在用 器具、欣赏艺术方面开展， 呈现了许多精巧的生活日用铜器物、铜塑。 那些铜器外型新颖新颖， 品种丰硕， 以器物的功用性为前提， 设想上表现了铜器外型与功用性的完美连系。 粉饰斑纹除了粉饰繁缛华丽的动物和禽鸟变形外， 更重要的是还呈现了表现生活题材的粉饰， 如打猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭等图案。 春秋战国期间的青铜器上那些表示社会生活的纹饰， 逐步从商周严谨奥秘的气概中脱颖而出， 现出一种清爽天然的气象。 例如战国采桑宴乐攻战纹铜壶。 返回搜狐， 查看更多
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