《钱塘湖春行》的翻译和赏析
钱塘湖春行
唐白居易
孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄，
最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤
白话译文
走到孤山寺的北面贾公亭的西面， 接下来看看四周的景色， 春天湖水涨了起来， 水面和堤岸快要持平了， 美丽的白云低垂， 景色非常的醉人， 几只黄莺争着去飞到向阳的树木上面， 谁家的燕子嘴里闲着春泥去筑巢呢， 五彩缤纷的鲜花， 渐渐的像是迷了人的眼神， 地面上野草， 青青矮矮的野草， 刚刚好没过马的蹄子， 钱塘湖东面的， 景色是最美丽的， 行到这里就不愿再往前走了， 爱的景色还是那绿杨阴里的白沙堤
钱塘湖春行全诗赏析
钱塘湖春行
唐代：白居易
孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。
赏析
这是一首描绘西湖美景的名篇。 这诗处处扣紧环境和季节的特征， 把刚刚披上春天外衣的西湖， 描绘得生意盎然， 恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。 前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象， 两个地名连用， 显示诗人是在一边走， 一边观赏。 后一句正面写湖光水色：春水初涨， 水面与堤岸齐平， 空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片， 正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联从静到动， 从全景的写意到细节的工笔。 先写仰视所见禽鸟， 莺在歌， 燕在舞,显示出春天的勃勃生机。 黄莺和燕子都是春天的使者， 莺声婉转， 流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳， 又启迪人们开始春日的劳作， 都写出了初春的生机。 “几处”二字， 勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。 “谁家”二字的疑问， 又表现出诗人细腻的心理活动， 并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。 因为是早春， 还未到百花盛开季节， 所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍， 而是东一团， 西一簇， 用一个“乱”字来形容。 而春草也还没有长得丰茂， 仅只有没过马蹄那么长， 所以用一个“浅”字来形容。 这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断， 这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物， 使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物， 以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”， 状写花草向荣的趋势。 这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来， 给人以清新之感。 前代诗人谢灵运“池塘生春草， 园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今， 受到激赏， 正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。 《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类， 只是白诗铺展得更开些。 尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。 白堤中贯钱塘湖， 在湖东一带， 可以总揽全湖之胜。 只见绿杨荫里， 平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中， 堤上骑马游春的人来往如织， 尽情享受春日美景。 诗人置身其间， 饱览湖光山色之美， 心旷而神怡。 以“行不足”说明自然景物美不胜收， 诗人也余兴未阑。
这首诗就像一篇短小精悍的游记， 从孤山、贾亭开始， 到湖东、白堤止， 一路上， 在湖青山绿那美如天堂的景色中， 诗人饱览了莺歌燕舞， 陶醉在鸟语花香， 最后， 才意犹未尽地沿着白沙堤， 在杨柳的绿阴底下， 一步三回头， 恋恋不舍地离去了。 耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌， 心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
前人说“乐天之诗， 情致曲尽， 入人肝脾， 随物赋形， 所在充满”（王若虚《滹南诗话》）， 又说“乐天诗极深厚可爱， 往往以眼前事为见得语， 皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。 这首诗语言平易浅近， 清新自然， 用白描手法把精心选择的镜头写入诗中， 形象活现， 即景寓情， 从生意盎然的早春湖光中， 体现出作者游湖时的喜悦心情， 是当得起以上评语的。
