浪淘沙 李煜 意思
浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客， 一晌贪欢。
独自莫凭栏， 无限江山。 别时容易见时难。
流水落花春去也， 天上人间。
门帘外传来雨声潺潺， 浓郁的春意又要凋残。 罗织的锦被受不住五更时的冷寒。 只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客， 才能享受片时的娱欢。
独自一人在暮色苍茫时依靠画栏， 遥望辽阔无边的旧日江山。 离别它是容易的， 再要见到它就很艰难。 像流失的江水、凋落的红花跟春天一起回去了， 今昔对比， 一是天上一是人间。
据蔡绦《西清诗话》谓本词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后， 每怀江国， 且念嫔妾散落， 郁郁不自聊， 尝作长短句云：‘帘外雨潺潺……’含思凄惋， 未几下世。 ”从本词低沉悲怆的基调中， 透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思， 可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙， 先写梦醒再写梦中。 起首说五更梦回， 薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。 帘外， 是潺潺不断的春雨， 是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。 “梦里”两句， 回过来追忆梦中情事， 睡梦里好像忘记自己身为俘虏， 似乎还在故国华美的宫殿里， 贪恋着片刻的欢娱， 可是梦醒以后， “想得玉楼瑶殿影， 空照秦淮”（《浪淘沙》）， 却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。 为什么要说“独自莫凭栏”呢？ 这是因为“凭栏”而不见“无限江山”， 又将引起“无限伤感”。 “别时容易见时难”， 是当时常用的语言。 《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句， 曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。 然而作者所说的“别”， 并不仅仅指亲友之间， 而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”， 即指亡国以后， 不可能见到故土的悲哀之感， 这也就是他不敢凭栏的原因。 在另一首《虞美人》词中， 他说：“凭栏半日独无言， 依旧竹声新月似当年。 ”眼前绿竹眉月， 还一似当年， 但故人、故土， 不可复见， “凭栏”只能引起内心无限痛楚， 这和“独自莫凭栏”意思相仿。
“流水”两句， 叹息春归何处。 张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去， 旧欢新梦觉来时”之句， “天上人间”， 是说相隔遥远， 不知其处。 这是指春， 也兼指人。 词人长叹水流花落， 春去人逝， 这不仅是本词的结束， 亦暗示词人一生的即将结束。
李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情， 确实是“眼界始大， 感慨遂深”。 且能以白描手法诉说内心的极度痛苦， 具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。 如本词， 即是以景起， 由景到情， 将梦境与现实、欢乐与愁恨交织抒叙；结尾深入一层， 以自然界花落、水流、春归比喻自身面临的厄运。 语言生动， 纯用白描， 但却具有很大的感染力量。
李煜诗词浪淘沙
1、原词：
浪淘沙·往事只堪哀
李煜
往事只堪哀， 对景难排。 秋风庭院藓侵阶。 一任珠帘闲不卷， 终日谁来。
金锁已沉埋， 壮气蒿莱。 晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影， 空照秦淮。
2、译文：
往事回想起来， 只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色， 也终究难以排遣心中的愁苦。 秋风萧瑟， 冷落的庭院中， 爬满苔藓的台阶， 触目可见。 门前的珠帘， 任凭它慵懒地垂着， 从不卷起， 反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链， 已经深深地埋于江底；豪壮的气概， 也早已付与荒郊野草。 傍晚的天气渐渐转凉， 这时的天空是那样的明净， 月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
3、拓展：
浪淘沙令·帘外雨潺潺
李煜
帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。
独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。
4、译文：
门帘外传来雨声潺潺， 浓郁的春意又要凋残。 罗织的锦被受不住五更时的冷寒。 只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客， 才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方， 因为想到旧时拥有的无限江山， 心中便会泛起无限伤感。 离别它是容易的， 再要见到它就很艰难。 像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也， 今昔对比， 一是天上一是人间。
