山城过雨百花尽 榕叶满庭莺乱啼 什么意思
三、四两句， 偏重叙事描写。 说“山城过雨”， 人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵， 故后面紧接着补写了“百花尽”三字。 此雨非早春润物之雨， 它横掠山城， 下得大， 来得猛， 涤荡万物。 此一句， 遥扣题面， 把第二句“春半如秋”四字亦落到实处， 同时又引带出末尾一句。 “榕叶满庭莺乱啼”。 柳州多檀椿树， 冠大身屈， 四枝旁出， 以其不材， 故能久而无伤。 但是经过这场暴风雨的洗劫， 那些百年老榕也叶落满庭了。 此等情景令诗人伤心， 莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。 那一个“乱”字， 分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》译文
宦情羁思共凄凄， 春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽， 榕叶满庭莺乱啼。
就诗人而言， 在我为情， 在物为境。 诗思的触发、诗篇的形成， 往往是我与物、情与境交相感应的结果。 柳宗元的这首《偶题》， 正是一首物我双会情境交融的作品。 如果设想诗人创作时的状态， 他身为逐客， 远在异乡， 独立庭院， 百感丛集， 这时， 正如《文心雕龙。 物色篇》所说， 心因“物色之动”而摇， 辞因“情以物迁”而发。 他的诗笔“既随物以宛转”， “亦与心而徘徊”。 眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一的。
诗的首句“宦情羁思共凄凄”， 是我心蕴结之情。 沈德潜在《唐诗别裁集》中说：“柳州诗长于哀怨， 得《骚》之余意。 ”这是因为柳宗元的身世与屈原有相似之处。 他自二十六岁进入仕途， 到四十七岁逝世， 其间仅二十一年， 但却过了十四年的贬谪生活。 他三十三岁时被贬到永州， 十年才被召回， 可是， 回到长安只一个月， 又被外放到比永州更遥远、更荒僻的柳州。 这首诗就是他到柳州后， 也就是他的政治希望和还乡希望一度闪现而又终于破灭之后写的。 联系他在去柳州途中写的“从此忧来非一事， 岂容华发待流年”（《岭南江行》）以及在柳州写的“岭树重遮千里目， 江流曲似九回肠”（《登柳州城楼》）， “海畔尖山似剑铓， 秋来处处割愁肠”（《与浩初上人同看山》）等诗句， 就可以知道这一句中所说的“宦情羁思”是什么况味、什么分量。 而正因为这种情思积累在心中已非一朝一夕， 这里用不着以浓墨重彩渲染， 只用“凄凄”两字轻描一笔， 就足以表明一切了。 人们在欣赏诗歌时常会发现， 以平淡的笔墨来显示深厚的感情， 往往更见其深厚， 就正是所谓“厚积薄发”的妙用。 至于这句中的一个“共”字， 则说明这一“凄凄”之感是双重的， 是宦情的凄凄加羁思的凄凄， 因而其分量是加倍沉重的。
诗的三、四两句“山城过雨百花尽， 榕叶满庭莺乱啼”， 是物象构成之境。 当时的柳州还是所谡“瘴疠之地”， 风土人情不同于中原地区， 在逐客旅人的眼中， 别是一种殊方色彩、异域情调， 在在都足以触发贬谪之思， 勾起怀乡之念， 何况又在阳春二月见到反常的如秋之景。 那种落叶满庭的景象， 自然更令人心意凄迷了。 这里， 莺啼而曰“乱啼”， 则是诗人情往感物， 辞因情发。 其实， 莺啼无所谓“乱”， 只因听莺之人心烦意乱， 所以别有感受。
诗人就是当上述的在我之情与在物之境相会相融之际， 写出了这样一首物来动情、情往感物的诗篇。 诗的第二句“春半如秋意转迷”， 正是彼来此往的交接点。 而如果从诗的章法看， 这是一个承上启下的句子。 句中的“意转迷”上承前一句， 句中的“春半如秋”下启后两句， 从而在我与物、情与境之间起了绾合作用。
当然， 就对诗歌的要求而言， 仅仅我与物会、情与境融是不够的。 这首诗之所以特别凄楚动人， 还因为诗人所怀的在我之情不是一时的感慨、淡淡的闲愁， 诗人所触的在物之境也不是通常的景色、一般的物象。 王士禛有一组《秦淮杂诗》， 第一首“年来肠断秣陵舟， 梦绕秦淮水上楼。 十日雨丝风片里， 浓春烟景似残秋”， 也是写“春半如秋”。 但王诗所怀的情只是感怀往事的一点惆怅之情， 所触的境只是风雨凄其的江南习见之境， 两者交织成篇， 虽然也饶有风韵， 不失为一首佳作， 而在重量和深度上是不能与柳诗抗衡的
