《春兴》全诗抒发了诗人怎样的感情
春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城.”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句.上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力.它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦.而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡.在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路；而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了.
春兴（唐）武元衡的详解！
武元衡：字伯苍，河南缑氏(今河南僵师缑氏镇)人。 建中进士，官至剑南西川节度使，元和八年任宰相。 元和十年被刺身死。 《新唐书·艺文志》著录有文集十卷。 《全唐诗》存其诗二卷。
这首诗题作《春兴》。 依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。 春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。 此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。 “鸟飞返故乡兮，狐死必首邱”(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。 特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。 两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺”。 诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。 杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。 这是江南暮春的典型风景。 诗人对事物的观察极为深细。 两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来，随意铺陈。 但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。 如“杨柳阴阴”：凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。 这里重要的不是诗人言及“杨柳”，而是他对杨柳的精细观察．诗人们描写杨柳的情态，或言“嫩于金色软于丝”(白居易《杨柳枝词》)，或言“绿柳才黄半未匀”(杨巨源《城东早春》)。 本诗作者则仅缀以“阴阴”二字，便觉异于凡俗。 试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢？再如“细雨晴”：细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。
如果说第一句是写“绿肥”。 那么第二句诗便是写“红瘦”了。 “残花落尽”，流莺娇啼。 不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以经常见到它们的影子了。 表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的“光阴易逝”的感慨。 盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。 自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活，思乡之情油然而生。
第三、四两句用奇妙的想象，将这种强烈的乡思形象化、具体化了。 “春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城”。 思乡情切，梦绕魂牵。 然而“梦”是极其玄虚的境界，难以捉摸。 诗人却想象这“乡梦”可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。 这两句诗造语新奇，潇洒流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。 实际情况当然不是“乡梦”被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思，乡思凝聚为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。 然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣。 乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望，给人以一种慰藉。 作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。
