一处相思， 两处闲愁是什么意思
意思是一种离别的相思， 牵动起两处的闲愁。
原诗：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
宋代：李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳， 独上兰舟。
云中谁寄锦书来， 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思， 两处闲愁。
此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
译文：已是秋天了， 粉红色的荷花已经凋谢， 仍散发着残留的幽香， 睡在竹席上， 已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙， 独自登上那精致的小船， 想去散散心， 排遣掉相思的苦情。
仰望长空， 白云悠悠， 谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时， 清亮的月光， 已经洒满了西楼。落花独自地飘零着， 水独自地流淌着。
我们两个人呀， 患着一样的相思， 却两地分离， 牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣， 刚刚离开了微蹙的眉梢， 却又隐隐地涌上了心头。
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作品鉴赏
此词起句“红藕香残玉簟秋”， 领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景， 下半句“玉簟秋”写室内之物， 对清秋季节起了点染作用， 说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》）。全句设色清丽， 意象蕴藉， 不仅刻画出四周景色， 而且烘托出词人情怀。花开花落， 既是自然界现象， 也是悲欢离合的人事象征；
枕席生凉， 既是肌肤间触觉， 也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句， 一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩， 受到了后世词评家的极力赞赏。
上阕共六句， 接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳， 独上兰舟”， 写的是白昼在水面泛舟之事， 以“独上”二字暗示处境， 暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句， 则明写别后的悬念。词人独上兰舟， 本想排遣离愁；而怅望云天， 偏起怀远之思。这一句， 钩连上下。
它既与上句紧相衔接， 写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时， 月满西楼”， 则又由此生发。可以想见， 词人因惦念游子行踪， 盼望锦书到达， 遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想， 不分白日或月夜， 也无论在舟上或楼中， 都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句， 与其他词人一些词句所抒写的情景极其相似。如温庭筠《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆”， 冯延巳《三台令》“明月， 明月， 照得离人愁绝”， 李煜《相见欢》“无言独上西楼， 月如钩”， 晏殊《诉衷情》“凭高目断， 鸿雁来时， 无限思量”， 秦观《减字木兰花》“困倚危楼， 过尽飞鸿字字愁”。
以及郑文妻孙氏《忆秦娥》“日边消息空沉沉， 画眉楼上愁登临”。此外还有唐人李益的一首七绝诗与此词也很相似， 诗题为《写情》：“水纹珍簟思悠悠， 千里佳期一夕休。从此无心爱良夜， 任他明月下西楼。”诗与词都写了竹席， 写了月光， 写了西楼， 同样表达了刻骨的相思， 对照之下， 更是相似。
花自飘零水自流， 一种相思， 两处闲愁是什么意思
意思是：花， 自顾地飘零， 水， 自顾地漂流。一种离别的相思， 牵动起两处的闲愁
出处：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
原文：
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
【作者】李清照 【朝代】宋
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳， 独上兰舟。云中谁寄锦书来， 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思， 两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
译文 ：
荷已残， 香已消， 冷滑如玉的竹席， 透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳， 一个人独自躺上眠床。那白云舒卷处， 谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字， 一行行南归时候。月光皎洁浸人， 洒满这西边独倚的亭楼。
花， 自顾地飘零， 水， 自顾地漂流。一种离别的相思， 牵动起两处的闲愁。啊， 无法排除的是——这相思， 这离愁， 刚从微蹙的眉间消失， 又隐隐缠绕上了心头。
扩展资料：
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后， 寄寓着词人不忍离别的一腔深情， 反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
全词以女性特有的沉挚情感， 丝毫“不落俗套”的表现方式， 展示出一种婉约之美， 格调清新， 意境幽美， 称得上是一首工致精巧的别情佳作。
创作背景:
此词是李清照前期的作品， 当作于婚后不久。根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言， 宋徽宗建中靖国元年（1101年）李清照嫁与赵明诚， 婚后伉俪之情甚笃， 有共同的兴趣爱好。
而后其父李格非在党争中蒙冤， 李清照亦受到株连， 被迫还乡， 与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情， 写下了多首词篇， 这首《一剪梅》是其中的代表作。
赏析：
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后， 寄寓着作者不忍离别的一腔深情， 是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋 ”， 领起全篇， 上半句“红藕香残”写户外之景， 下半句“玉簟秋”写室内之物 ， 对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽， 意象蕴藉， 不仅刻画出四周景色， 而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然， 颇有仙风灵气。花开花落， 既是自然界现象 ， 也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉， 既是肌肤间触觉， 也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳， 独上兰舟 ”， 写的是白昼在水面泛舟之事， 以“独上”二字暗示处境， 暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句， 则明写别后的悬念。
接以“雁字回时， 月满西楼”两句， 构成一种目断神迷的意境。按顺序， 应是月满时 ， 上西楼， 望云中， 见回雁， 而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满， 人却未圆；雁字空回， 锦书无有， 所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”， 又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪， 盼望锦书到达 ， 遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想， 无时无刻不萦绕于词人心头。
花自飘零水自流一句， 承上启下， 词意不断。它既是即景， 又兼比兴 。其所展示的花落水流之景， 是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别， 则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情， 用内心独自的方式展开。“一种相思， 两处闲愁 ”二句， 在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时， 由己身推想到对方， 深知这种相思与闲愁不是单方面的， 而是双方面的， 以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申， 说明尽管天长水远 ， 锦书未来 ， 而两地相思之情初无二致， 足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的， 又是合一的。合起来看， 从“一种相思”到“两处闲愁”， 是两情的分合与深化。
其分合， 表明此情是一而二、二而一的 ；其深化 ， 则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”， 紧接这两句。正因人已分在两处， 心已笼罩深愁， 此情就当然难以排遣， 而是“才下眉头， 却上心头”了。
此情封锁计可消除， 才下眉头 ， 却上心头。三句最为世人所称道。这里 ， “眉头”与“心头”相对应 ， “才下”与“却上”成起伏， 语句结构既十分工整， 表现手法也十分巧妙， 在艺术上具有很强的吸引力。
当然， 这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分， 并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托， 特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思， 两处闲愁”前后衬映， 而相得益彰。
