草色遥看近却无的前一句是什么
“草色遥看近却无”的前一句是“天街小雨润如酥”。出自唐代诗人韩愈写给张籍的七言绝句《早春呈水部张十八员外·其一》。
早春呈水部张十八员外·其一
天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷， 它像酥油般细密而滋润， 远望草色依稀连成一片， 近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节， 远胜过绿柳满城的春末。
诗人运用简朴的文字 ， 就常见的“小雨”和“草色”， 描绘出了早春的独特景色， 诗的风格清新自然， 简直是口语化的。看似平淡， 实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得， 往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
首句点出初春小雨， 以“润如酥”来形容它的细滑润泽， 准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节， 当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句， 写草沾雨后的景色。以远看似有 ， 近看却无 ， 描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时， 若有若无， 稀疏， 矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月， 在长安， 冬天未过， 春天还未来临。但若是下过一番小雨后， 第二天， 春天就来了， 最初的春草芽儿就冒出来了， 作者远远望去， 朦朦胧胧， 仿佛有一片极淡极淡的青青之色， 这是早春的草色。看着它， 作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细， 地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽， 却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家， 挥洒着他的妙笔， 隐隐泛出了那一抹青青之痕， 便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”， 真可谓兼摄远近， 空处传神。
这设色的背景， 是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色， 更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥， 受了这样的滋润， 那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托， 那草色自然也美了。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西， 远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗， 在唐诗中， 多取明媚的晚春， 这首诗却取早春咏叹， 认为早春比晚春景色优胜， 别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞， 后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后， 诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉， 突然看到这美妙的草色， 心头不由得又惊又喜。因为， “遥看近却无”的草色， 是早春时节特有的， 它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候， 何况“满”城皆是， 不稀罕了。到了暮春三月， 色彩浓重， 反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法， 与一般不同， 这是一种加倍写法， 为了突出春色的特征。
这首诗刻画细腻， 造句优美， 构思新颖， 给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感， 既咏早春， 又能摄早春之魂， 给人以无穷的美感趣味， 甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔， 但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔， 便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
韩愈（768—824年）唐代文学家、哲学家。字退之， 河南河阳（今河南省焦作孟州市）人， 汉族。祖籍河北昌黎， 世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎， 又称韩吏部。谥号“文”， 又称韩文公。
韩愈是唐代古文运动的倡导者， 主张学习先秦两汉的散文语言， 破骈为散， 扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称韩愈是“文起八代之衰”， 明朝人推韩愈为“唐宋八大家”之首， 与柳宗元并称“韩柳”， 有“文章巨公”和“百代文宗”之名。著有《韩昌黎集》四十卷， 《外集》十卷， 《师说》等。 作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈是一个语言巨匠。善于使用前人词语， 又注重当代口语的提炼， 创造出许多新的语句， 其中有不少已成为成语流传至今， 如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。韩愈在思想上是中国道统观念的确立者， 是尊儒反佛的里程碑式人物。
草色遥看近却无的前一句诗是什么
草色遥看近却无的前一句诗是：
天街小雨润如酥
全文：
早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春
【作者】韩愈 【朝代】唐代
天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
