汉江临泛王维最后两句表达了诗人怎样的思
汉江临泛
楚塞三湘接， 荆门九派通。
江流天地外， 山色有无中。
郡邑浮前浦， 波澜动远空。
襄阳好风日， 留醉与山翁。
“楚塞三湘接， 荆门九派通“， 语工形肖， 一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色， 作为画幅的背景。春秋战国时期， 湖北、湖南等地都属于楚国， 而襄阳位于楚之北境， 所以这里称“楚塞“。诗人泛舟江上， 纵目远望， 只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘“之水相连接， 汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江， 但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘“、通“九派“的浩渺水势。诗人将不可目击之景， 予以概写总述， 收漠漠平野于纸端， 纳浩浩江流于画边， 为整个画面渲染了气氛。
“江流天地外， 山色有无中“， 以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去， 好像一直涌流到天地之外去了， 两岸重重青山， 迷迷蒙蒙， 时隐时现， 若有若无。前句写出江水的流长邈远， 后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡， 却给人以伟丽新奇之感， 其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜“， 就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外， 山色有无中， 是诗家俊语， 却入画三昧。“而“天地外“、“有无中“， 又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境， 所谓“含不尽之意见于言外“。首联写众水交流， 密不间发， 此联开阔空白， 疏可走马， 画面上疏密相间， 错综有致。
接着， 诗人的笔墨从“天地外“收拢， 写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦， 波澜动远空。“正当诗人极目远望， 突然间风起浪涌， 所乘之舟上下波动， 眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大， 波涛越来越汹涌， 浪拍云天， 船身颠簸， 仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前， 船儿是平缓地在江面行驶， 城郭是静止地立于岸边， 远空是不动地悬于天际;风浪忽至， 一切都动了起来。这里， 诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动， 却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌， 浪拍云天， 却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉， 进一步渲染了磅礴水势。“浮“、“动“两个动词用得极妙， 使诗人笔下之景活起来了， 诗也随之飘逸起来了， 同时， 诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来， 江水磅礴的气势也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见， 舟中人产生了一种动荡的错觉， 这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写， 所以这两个词用得极其恰当。
“襄阳好风日， 留醉与山翁。“诗人要与山简共谋一醉， 流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中， 充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆， 表达了留恋山水的志趣。
这首诗为读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局， 远近相映， 疏密相间， 加之以简驭繁， 以形写意， 轻笔淡墨， 又融情于景， 情绪乐观， 这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说:“维诗词秀调雅， 意新理惬， 在泉为珠， 着壁成绘。“此诗很能体现这一特色。
求王维的《汉江临泛》的翻译
汉 江 临 泛
楚塞三湘接， 荆门九派通。
江流天地外， 山色有无中。
郡邑浮前浦， 波澜动远空。
襄阳好风日， 留醉与山翁。
译文：
汉水流经楚塞， 又接连折入三湘；荆门汇合九派支流， 与长江相通。
汉水浩瀚， 好像是流到天地之外；山色朦朦胧胧， 远在虚无缥缈中。
沿江的郡邑， 恰似浮在水面之上；水天相接的边际， 波涛激荡滚动。
襄阳的风景， 确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地， 陪伴常醉的山翁。
