TVB出品的好看的古装喜剧片有哪些
《鹿鼎记》 （陈小春，马浚伟，梁小冰）
《鹿鼎记》 （梁朝伟、刘德华）
《锦绣良缘》 （林文龙，文颂贤，梅小惠）
《秀才爱上兵》 （马浚伟、郑希怡、夏雨、罗冠兰、黎耀祥）
《金牌冰人》 （张可颐，马浚伟，陈豪）
《西游记Ⅰ》 （张卫健、江华、黎耀祥）
《西游记Ⅱ》 （陈浩民、江华、黎耀祥）
《醉打金枝》 （欧阳震华、关咏荷）
《苗翠花》 （关咏荷、江华）
《河东狮吼》 （关咏荷、林家栋、廖伟雄）
《日月神剑》 （张卫健、郭晋安）
《皆大欢喜》 （林文龙、廖碧儿、谢天华、薛金燕）
《金装四大才子》（张家辉，欧阳震华，林家栋，关咏荷）
《寻秦记》 （古天乐，宣萱，江华，郭羡妮）
《我的野蛮奶奶》（汪明荃，黄宗泽、胡杏儿）
《齐天大圣孙悟空》（张卫健，梁汉文，李灿森）
《骗中传奇》 （宣萱、张家辉、钱嘉乐）
《铁嘴银牙》 （陈小春，谢天华，佘诗曼，元 华）
《金玉满堂》 （欧阳震华，郭晋安，江华，陈妙瑛）
《封神榜》 （陈浩民，钱嘉乐，温碧霞）
《憨夫成龙》 （郭晋安，宣萱，曹永廉，元华）
《秀才遇著兵》（陈豪，周丽淇，米雪，黎耀祥）
《施公奇案》（欧阳震华、郭可盈、陈浩民、杨怡）
《大冬瓜》（陈锦鸿、苏玉华、廖启智）
《布衣神相》（林文龙，向海岚，林峰，杨怡）
有些挺搞笑的，但可能不是喜庆的
百度百科陈宝珠拍了那么多的电影，在陈宝珠的生涯里面为什么没有对她的评价
广州日报看到的。
陈宝珠：千秋姑娘
来源: 广州日报
文/程灵素
龙应台是这样说的：每个大都会，都有标志自己最浓郁特色的老牌电影女星，她们年华老去，但仍然风采依旧，就算早就远离摄像机，却依旧承载了那个城市历史上最鲜明的时代气息。 如巴黎圣母院或圆山饭店一般，是LOGO, 是Symbol, 亦是烙印。
之于巴黎，那个人是碧姬·芭铎；之于纽约，那个人是芭芭拉·史翠珊；之于台湾，是林青霞；之于香港，则毫无悬念，归属于陈宝珠名下——至今全港上下，都齐呼她为“宝珠姐”，这一声称呼，是亲昵，是尊敬，亦是回忆——只因她生命中的每一个点滴，都与香港这座城市，牢牢地锁在了一起。
草根公主
愁意从不上眉梢
罗家英：都是习粤剧出身，宝珠的命，好过我太多。
陈宝珠出生于1947年，那时候香江刚自战火中复原过来，中西合璧式的唐楼在那时开始大肆修建，那种筑在斜坡上的建筑，她足足住了二十年；而殖民气息浓厚的冰室，亦正是她少年时代，最为时尚的平民休闲。
她是在普通的香港人家里长成，却也得到了最好的培育——罗家英与陈宝珠，同是拜在名伶粉菊花下的师兄妹，早年接受访问时，曾经不无羡慕地说：都是习粤剧出身，宝珠的命，好过我太多。
这是真的，那时粤人给幼儿起名，都爱取个做事圆滑的意头，故此男子名字，多用“球”或“波”两字，而女儿的名，更爱一个“珠”字。 粤剧名伶陈非侬和宫粉红，当年从广州戏班的旧日姐妹处，把这个螟蛉义女接来，最先定下的，就是“宝珠”这个名字。 等她长成有意学艺，又特地央了当时最红的秦腔武旦粉菊花收她为徒，为的是让她精通南北两地戏派的功架，个中苦心，仅仅“视如己出”四字，决不能写尽。
她正式登台的时候是1964年，彼时的娱乐业，一半儿天地，属于带着浓厚的上海气息的新兴电影业，另一半世界，则牢牢地把握在粤剧名伶的手心。 当粤剧正旦出身的陈宝珠，因缘际会又做了电影明星，整个香江的文化视线，就随着她的一举一动转移。
那个时代，很少有人能超过陈宝珠的风光：在电影界，她是七公主之一，与萧芳芳一起，统领整个上世纪60年代的邵氏江山;在粤剧界，她又是任剑辉唯一按照粤剧界古仪收下的入室弟子，连任孖宝剧团、红佳剧团、雏凤鸣剧团三个粤剧名社的台柱；出唱片，她又是第一代的双白金俱乐部成员，有黑胶碟皇后的美誉——无怪乎刘德华后来会说，宝珠姐，是我们多栖明星的开山鼻祖。
而这样的盛况，半是来自于陈宝珠自身的绝佳材质与勤勉不辍，而另一半，按行内的说法，则只能叫做，老天爷赏了喝鱼翅的命。 她是香港新生代的最佳代表，亦是长于草根，能撑半边天、靠双手自立，高唱“工厂妹万岁”的叻女。 早早就以打拼的姿态，博取了香港人的欢心。
那种天然而成的亲民态度，是代表中产阶层的萧芳芳和冯宝宝们无法模仿的，而当草根一代的儿女们渐次成长，成为香港社会的中流砥柱时，父辈们对陈宝珠所持的亲昵感，已慢慢随着香港老去的文化记忆一起，转移到了他们身上。 是以，陈宝珠才能四十年如一日，以“影迷公主”的名号，在香港娱乐业中占有一角江山。
愁意从不上眉梢
她几乎具备了一个悲情女星的全部条件：弃女、失学、寄人篱下，年少学艺、不至十岁便登台驻唱，成名之后，又绯闻缠身……
她当然是异数——凡是可以做得历史佐证的女子，大抵都有一段并不幸运的过往。 若以老旧的笔法回忆，她少时的际遇，几乎可以写成一部粤语版的《苦海孤雏》：弃女、失学、寄人篱下，年少学艺、不至十岁便登台驻唱，还未懂事，就习惯于三天拍一出新戏；成名之后，又绯闻缠身，情路坎坷。
她几乎已经具备了一个悲情女星的全部条件，但翻遍报章可以找到的任一张图片，她都是嘴角含笑，眸子里光风霁月，浑不带一丝阴暗。
这便是天生豁达的好处了，所有值得同情的一切，在陈宝珠眼中，都统统成为喜乐化的另一个版本：自小不识亲生父母？不要紧，养父养母同样当自己做掌上明珠；做童星艰难辛劳？没关系，自此片场玩到彼片场，见识整套电影制作过程，不知多开心；拍戏晨昏颠倒，365 日只有 12 日假期？无所谓，正好打发闲时无聊光景，还可早早挣下身家，息影嫁人去……总之，一切都如她的名言：往事悠悠，有苦有乐。 一切由天，但，是苦是乐，控制由人。 是故香港人总是无比敬重这个愁意从不上眉梢的女子。
1965年，她18岁，《影迷公主》上映，有65万人轮候观赏；1999年，她50岁，新排舞台剧《剑雪浮生》，照样能连演破纪录100场。 香港电影圈，几乎每五年，就要把她的经典名作拿来旧瓶装新酒——从《女杀手》、《黑蝴蝶》到《玉女添丁》，部部都能卖得盆满钵满；而高志森拍《年年有今日》，那个女主角索性就叫做陈宝珠。 至于张可颐因在《难兄难弟》中把她模仿得惟妙惟肖，竟然夺得了“20世纪无线五大最难忘的女主角”大奖，从此确定当家花旦的地位。
仅仅十年的光阴，她共拍摄了两百余部电影，每日同时开两三组剧是常事，个中的辛劳，不消言之。 对于自己的演技是否扎实，陈宝珠自己都说留待观众评价，在她心中真实地知道，自己的演技全是机械及罐头式，长此以往，终有尽时。
晚晴余香
结婚、生子、移民、离婚、回流，都是悄然进行。 大隐隐于市，是她的信条……
是萧芳芳的留学，为她推开了深造的窗扉。 但中产阶级与草根的巨大差别，在现时便显现了出来：17岁的萧芳芳，可以直接到新泽西大学拿到大众传播学位，但23岁的她，要花掉整整两年的时间日夜攻读，她才赶得上大洋彼岸美国中学生的英语水平。 但从众人眼中只手遮天，万千宠爱集一身的影后，直线折变到坐在教室最后一排用汉字做发音笔记的超龄学生，她倒率性以待，毫无一点不适之处，甚至，还能在美国平凡的生活之中找到自我，于三年之后，正式宣布息影。
她并不留恋自己在香港的华彩片断，是以无论是结婚、生子、移民、离婚、回流，都是悄然进行。 大隐隐于市，是她的信条，独身女人的生活，她活得照样精彩，故此任由香港数万位影迷协会成员呼唤数十年，都未起过复出之意。 一直要到上世纪末，为了纪念恩师任剑辉，才正式出演舞台剧《剑雪浮生》，算作是正式重归。
但到底，她也没有把这些事务，当作晚年的最后金源，而只是以乐在其中的姿态，重新过一次大舞台的瘾。 是以虽然后来又再排舞台剧《烟雨红船》，于红馆和亚洲国际博览馆开演唱会，也都是点到即止，并未特地搞成惊天动地的事业。
而报章也并不特别热心报道她的琐事：诸如她的前夫杨占美是香港百货业巨子；生的儿子杨天经是TVB新星之类，都不过是信笔提起：可以想象，那些以花边新闻为生的狗仔队们，是在怎样的默契下，特地忽略了宝珠姐的私人生活；而娱乐版的编辑们，在审稿的时候，又是以怎样一种柔情姿态，把她与老友茶会闲谈的消息，悄悄地挪到了版面中央。
只因，她是香港这个浮华都市表象下，真实生活的人们的写照，亦是守着这个城市，见证了它最好岁月与时光变幻的月光宝盒。 或许，在二十年后，我们的后辈们，仍然会称她一声宝珠姐，热心地去捧她的舞台剧的场脚，或是再从网络上下载她的《姑娘十八一朵花》，反复研摩。
