比来几年，关于东北文艺复兴的讨论良多。从小说到诗歌再到音乐，东北那片地盘上的创做老是带给我们新的欣喜。
比来，有一部名为《捉住那只发情的猫》的小说，做者谈波来自东北大连。那本生猛的小说也从头引发了读者关于东北文学的存眷与猎奇。“东北做家”可能是一个略显粗暴的标签，不外谈波也其实不在意。“从天文上讲我也确实是东北做家。人不单单是一个生物的人，更多的可能仍是那块地盘上的人，天文情况中的人，那是制止不了的，尤其是某些风俗，你还要受本地白话的影响，受本地文化的影响。”
借着那本新小说集出书的契机，我们与谈波停止了一次专访，聊了聊他创做的缘起与变革。以及，什么是好的小说？“大连”的元素又若何影响了他的创做？
谈波，1964年生人，戴一副黑框眼镜，说一口大连话，语气中总有几分谦虚，以至欠好意思。他二十几岁起头写小说，“整个形态十分业余”，本年出书了第二本小说集，《捉住那只发情的猫》。几十年的写做只出了两本书，会不会有点少？谈波本身觉得，那已经挺多了，照他的意愿，一生能有一本薄薄的小说就已足够。
谈波，1964年生，居大连。小说多见于《今天》《野草》《青春》《鸭绿江》等杂志。著有短篇小说集《必然要给你个欣喜》。本图由做者供给，摄影：杨明。
《捉住那只发情的猫》里的小说故事性强、戏剧性强，有时一小我的一生像侧影一样，在几页纸之间就敏捷走完，又不给读者浮泛的觉得，那种叙事的速度和浓厚的“笔触”能够让人看出做者对故事构想和语言力道的掌握。而那些小说的基底，是人之“情”。谈波说：“我在写做的时候很少从某一个概念、某一个主题、某一个归纳性的不雅念去延伸出什么，我用豪情来权衡。”若是一小我物或故事感动了他，若是他写得足够用心、足够坦诚，必定能够感动读者，那是他希望获得的价值。他信赖感情而非不雅念，沉沦故事而非思辨。那些和生命感情经历有关的事，那些身边的人，是他最喜好聊的。访谈完毕后，他突然想起一个有国际视野的长幼偷的故事，就专心致志地讲起来：
上世纪八十年代末的时候，那个小偷子已经是六十几岁的人，在我眼里已经很老了。他是一个胜利的小偷子，竟然也没进过监狱，也没被抓过，成家立业，一切都很好的，但他确实又是个行业小偷。
东北的情况还实是具有国际性，能接触到苏俄，能接触到日本，你从小偷子身上能晓得他竟然还有国际视野。他就跟我讲，他们小偷子的刀片叫青子，他们就用青子偷包。他问我，你猜我们那青子的手艺是从哪儿来的？我底子想象不到啊，我就说，那必定是你们世代相传、小偷师傅教的呗。他说，对，是师傅教的，但是我们正宗的师傅是从俄罗斯来的。他说，中国的小偷子就会偷个牛牵个狗，只要到中东铁路修过来之后，莫斯科那些小偷子坐火车过来了，来到哈尔滨或者哪个处所，间接或间接地教会了中国小偷子。昔时的列车也是分贵族车厢和通俗车厢的，那些小偷子可能在火车上不敢偷，但是能够在哈尔滨车站偷，他们把欧洲先辈的刀片手艺、用假包套走实包那个手艺传到中国来了。
通过他讲的那个事儿，从国别传到哈尔滨，再坐火车传到长春、沈阳不断到大连，那些小偷的手艺都有国际视野，然后我就想到莫斯科，又想到莫斯科那些做家，好比高尔基笔下的那些人物，那些流离汉，我就（把那些）联络起来了。再从莫斯科铁路延伸到欧洲，延伸到法国，延伸到雨果笔下那些人物，那些流离汉，再想到狄更斯的《雾都孤儿》，不是又写了一些小偷吗，我就把那些工具串联起来了。那个事儿很有意思，给我留下了很深的印象。
如今，你看我已经酿成老头了，阿谁长幼偷必定早就不在了。
“两本书已经超了”
新京报：你是从什么时候起头写小说的？有没有一个触动写做的契机？
谈波：应该仍是从兴趣起头的。我认字就喜好阅读，只要有字的我都喜好看。最早是看四大名著，那时代比力贫乏，书很少，我算比力幸运的，能看到那些书。其时只是被故事、人物吸引，被那种兴趣性、传奇性吸引，后来偶尔地在我一个同窗家看到一本繁体版的普希金小说集，仿佛是叫《别尔金小说集》，里面有《狂风雪》《驿站长》，还看了《黑桃皇后》等一系列短篇，其时我很震撼，之前我历来没接触过那种形式的小说，无论是从情节仍是人物，那种小说和我之前的认知判然不同，我从中模模糊糊地感触感染到了一种我后来称之为“小说之美”的工具。
最早我是从写诗起头，模拟古体诗，大都人可能都是从写诗起头的，那时候我大要十几岁。到二十岁，我觉得本身能写（小说）了，也想写了，可能还有一种青少年的傲慢，一看（此外小说）就觉得写的什么玩意，我给你们来一个。那时候变革开放已经起头，大量翻译书进来，我的阅读面更广了，觉得本身的鉴赏力程度已经很高。我什么书都看，看了好多外国美术世界美术之类的书，此中好多美术门户都介绍进来，十分丰硕，塞尚、凡·高，以至一些小门户，好比修拉的点彩派，那些我都看。看那些工具类似于“六经注我”，我把得到的启发延伸到文学上。同时我还看了一些介绍建筑方面的书，领会到包豪斯学派，日本建筑师山崎实（Minoru Yamasaki），还有美国的姑娘。看完那些建筑的书我也很受启发，觉得都能够引申到小说的构造上，于是我写了两篇小说。
《捉住那只发情的猫》，谈波著，抱负国 | 上海三联书店，2022年10月。
在那两篇小说里，我把我能想到的现代的、前锋的、意识流的、拼贴的工具（都用上了），如今回头看就是一种大杂烩罢了，但其时觉得已经很妙了，我想我的小说是绝对前锋、绝对好的。写完了自信心满满，寄给《上海文学》，心想就等着成名得了（笑）。过段时间，两篇稿子被打回来。其时那些编纂很认实，还附了一封退稿信，我记得很清晰，说“谈波同志”若何若何，最初一句说，“我希望你在学会飞之前先学会走路”。然后我就停了，思虑了一下。不管如何，我已经测验考试过（前锋的）形式，从如今起头有意识地转入所谓“走路”的、比力现实的、和本身生命有关系的途径。其实最后感动我的也是那种，普希金式的具有“小说之美”的小说。于是我敏捷脱节了“潮水”，回归到我“本身的实在感触感染”，并不断贯彻到如今。《捉住那只发情的猫》收了两篇1995年颁发的小说，我要不说可能大都人看不出来，那也是我窃喜的处所，我那些年写的小说到如今还可看，还有很多人挺喜好。我的写做就那么延续下来，但也不外是断断断续续的，整个形态十分业余。
后来我又把一些本身对文学的理解，写进小说里了，并没得到响应的回应，我感兴趣的阿谁点，他们不太感兴趣，他们认为我应该怎么改，我又觉得……然后我根本就放弃了，回归到我最喜好的事，看书，看闲书。我如今还认为，全国第一等功德确实就是看书。我的生活很简单，没什么额外的要求，就是看书、思虑，就如许不断到了互联网时代。
2001、2002年，我就上彀了。先是在“橡皮论坛”，然后是“他们论坛”，就碰到了韩东、李苇、金海曙那些人，一下就找到了出格契合的觉得，并且还得到了释放，因为做为一个写做者，你必定希望写出的小说能有人看到。以前没有此外渠道，只要杂志，你又不肯意去写那种杂志体，被退稿就没此外处所颁发了，但若是你根据阿谁形式去写，必定要扭曲本身心目中的小说，我不肯意朝那条路走，那我就本身多看看书，进步素养，我以至已经做好了最坏的筹算，写完以后就扔那儿，本身看。收集来了就好了，就不存在那个问题了，写了就在网上贴，伴侣之间互相鼓舞，六年前，促成了我的第一本书《必然要给你个欣喜》出书。
新京报：你算是“他们”写做群的一员对吧？
谈波：我当然希望是那个群体的一员，但我只接触到“他们”的收集时代。“他们”最早是从民刊起头的，影响很大，以韩东为中心，“他们”连合了一多量热爱文学的地道又热情的年轻人，其时我在大连，比力目光如豆，没有接触到，但是我以能参加“他们”的收集时代为荣。
新京报：跟“他们”之间的交换中，有没有一些让你觉得出格值得回忆的往事？
谈波：说白了，喜好文学的人好多可能跟我差不多，情商属于零，我在论坛上贴小说，交换也仅限于论坛交换，以至连聊天室我都欠好意思去，打德律风更谈不上，鼓不起勇气，不外好在在心目中你承认的人你会出格承认他，出格喜好他那小我，喜好咱的人也会出格喜好咱，贴一篇工具，敏捷就会得到伴侣们很热情的鼓舞。韩东是我认为少有的那种愿意把本身的热情一股脑倾泻给身边伴侣的人，鼓舞你写写写，那是一种罕见的美德。他把我的此中一组小说颁发到《今天》上了。因为是韩东给我推的，我就更有一种美妙的觉得，多重的觉得，一是小说写做上有成就感，再就是得到了我最希望得到承认的人的承认，那觉得出格美妙。
说到那本书里的同名小说，我是根据长篇小说去构造、构想的，第一我是比力懒惰，第二也是没有写长篇的经历，我把那种情况就跟韩东做了交换，韩东给我打来德律风，我感应很冲动，他说话的声音如今还在我耳边，他告诉我，老谈，你没有问题，你不消考虑那么多，你必定能写成，必定能行。我其时一股热血上来，用了十个月时间把它写完了。我对那篇小说的打分不是很高，给本身打了个七非常。那篇小说里有良多构造方面的技巧，也塑造了良多人物，整了一个很有趣的事儿，黑色诙谐等各类元素都有，但要说它有多好，用我本身的尺度我不认为它有多好，因为我的尺度是豪情投入越多的工具、越感动我的工具才是好小说，那是我的主旁观法，但是有时候你不见得能写出来。那篇小说我也有投入豪情，但不是那么强烈。不外它有它比力有趣、比力好玩的一点。
新京报：适才说到出书，写做那么多年，目前出了第二本书，可能在同样的时间里有的做家已经出了十几二十本。关于那一点，你本身怎么看？
谈波：现实上如今出了两本，我觉得已经违犯了（我的意愿），我在跋文里也提到了，就是孙犁先生说的，“我总要在那一生里，写那么薄薄的一本小说出来才好，那是我勤奋的方针。”两本已经超了。那是从积极方面说。从消极方面说，确实我也比力懒惰，不断处于业余的形态，愿意待在温馨区。适才说回到读书，读书确实好，但读书也是一个比力温馨的区域，有时候可能需要走出来，那“薄薄的一本小说”，不见得非得是你只写出来那么一本薄薄的书，可能应该是略微多写一点，最初选一本薄薄的书。那也跟小我的能量和才能有关系。
“我用豪情来权衡”
新京报：说到那本《捉住那只发情的猫》，在豆瓣上反应仍是很好的，有4000多人点“想读”，关于那本书的市场反应，你小我有没有一些设法？
谈波：我不克不及说是在意料之中或意料之外，那都算一般。我在写每一篇的时候都用心了，我在写每一篇的时候都要求跟前一篇有所差别，要有它本身奇特的新工具。再说，通过大量的阅读，你有必然的鉴赏力了，能够跟更高的（小说）比力一下。我相信读者。只要你用心了，付出了，读者是有鉴赏力的，能够看出来。我很怕我的读者有一天生长了，回头一看说我被谈波骗了，写那么个破工具来骗我，所以写的时候，我就设想读者要比我伶俐良多，我必需要全心全力地去奉献一种工具，才气让人家觉得你写得还能够。书写完之后，就进入一个读者和做者之间彼此寻找知音的过程，碰到知音我就不客气了，你喜好我，我感激你，相互都很高兴。
《必然要给你个欣喜》，谈波著，深圳报业集团出书社，2016年11月。
新京报：说到写做的时候会跟“更高的小说”比力一下，那些小说有哪些？
谈波：也不过乎那些各人陈词滥调的名著，俄罗斯文学、欧洲文学、美国文学里，几乎所有经得起考验的名著，都是值得一读的，但可能也有本身的偏心，我是比力喜好塞林格、菲茨杰拉德那一派，包罗海明威，俄罗斯文学就是普希金、契诃夫，包罗巴别尔，法国的莫泊桑、福楼拜，英国的哈代，要列起来就太多了。
新京报：看评论，有人说那部小说集“生猛”，封面上写的则是“炽热”“市井”。尤其是近几年，那些生活里的工具在禁锢中被压制着。你怎么看对小说停止评价的那几个词？你认为小说里的那些特量是小说在当下布景下能吸惹人的一部门原因吗？
谈波：应该是有那方面的原因。我也很快乐能在那种无常、不确定之中，给各人带来一点能量，带来一种快活的活力。
新京报：我在读那本书的时候，最存眷的可能是里面的“情”，“人之情”的那种“情”。无论故事怎么曲折，底部的“情”往往是动听的部门。
谈波：你说得十分对。我在写做的时候很少从某一个概念、某一个主题、某一个归纳性的不雅念去延伸出什么，我用豪情来权衡。当那小我感动了我，那件事感动了我，哪怕只要一个贵重的闪光点打动了我，它就会持久留在我的脑子里。我缔造的过程是一种模糊的、不是逻辑性很明晰的过程，一个工具感动了我，就老在我脑子里纠缠，停止化学反响，有一天就会被我抓取出来，酿成小说。若是我把它写出来，若是我写得足够好的话，也会感动读者，那是我希望获得的价值。
当然，我以曲觉的模糊图像（为根底）写出来之后，修改和整理的过程就必需得运用逻辑、运用技巧再梳理一遍，但在梳理的过程中，我不允许把感情的工具毁坏了，以至稍有损害我都不肯意。我仍是倾向于感情重的小说，包罗我喜好的做家塞林格、巴别尔，都不是咋咋呼呼的、成心显示“阳刚”之气的那种人，他们都是很敏感的人，有懦弱的心灵，连结着童心，那才是最贵重的。但是小说的条理是多方位的，有人看到其他某些方面，我也快乐。当有人能看到我最核心的工具时，我是更高兴的。
“我更喜好生活气息
浓重的新鲜的工具”
新京报：还有一个阅读感触感染是，那本小说集的叙事速度和间接性。
谈波：从语言上讲，就是要简洁，那就制止了过多的铺陈。再就是“笔触”，前两天我看史航在鼓舞我的时候提到，说我的小说属刀劈斧凿。若是用画来例如，有一种是素描，有一种油画，我那种可能就类似于木刻，线条狠，但也简洁，让人觉得有一种力度感，一种速度感。那也可能跟我看过的一些好片子的敏捷切换有关系，也可能跟我本人的性格有关系，归正我忍耐不了那种温吞水的、灌水肉的觉得。
新京报：那种“简洁”和“速度感”应该是综合因素形成的，好比说语言的力道拿捏，包罗对对话的掌握、对方言的运用。
谈波：对，语言的简洁不单单是少用几个描述词。少用几个词，把句子弄短，看上去简洁了，但若是整个意象没呈现出来，反而是另一种烦琐，更假的一种烦琐。简洁还实是一种综合才能的表现。你得把你想象的画面用语言文字翻译出来，敏捷捕获出那种觉得，那一定要求你不克不及用那些陈词滥调的字词和手段。内容和形式是一体的，相辅相成的，你的形式、技巧得跟上才行。有好多胜利的先例，像海明威、卡佛都是简洁的，人家已经给你做出楷模了，你就去进修。
《红色马队军》，[俄罗斯] 伊萨克·巴别尔著，戴骢译，浙江文艺出书社，2009年6月。
新京报：你提到海明威、卡佛那些人，还有巴别尔。此中巴别尔可能是最出格的。固然他也简洁，但有些句子是很丰腴、华美的，到达了部分的丰硕和整体的简洁的同一。
谈波：对，他不避忌用描述词，不避忌用大量的比方，十分明显，也十分有速度感、节拍感，那种速度感和奇异感，片子都拍不出来，太棒了。有人光说他简洁，现实上他还出格丰硕，他不避忌一切工具。如今回头看海明威，他就有点干巴巴的，有点过于逃求形式，语言贫乏，语言的贫乏最末会招致思维的贫乏。巴别尔的小说就太丰硕了，一个比方就能激发你，那是一个做家最牛的处所，他解放了你，而不是给你画个圈局限在里面。好的做家是给你翻开了一种体例，你看看，那画面多么美妙，那个世界有一道你没看过的光景，你不晓得若何去承受的工具能够通过我的形式看，巴别尔就是如许的做家。
上世纪八十年代有一本书叫《小说鉴赏》，是一本很好的小说集，相当于美国大学的一本教科书，当初看就有一种如获至宝的觉得，里面介绍了良多小说，也选了一篇巴别尔的《泅渡兹勃鲁契河》，它给改了题目，叫《进入波兰》。在那之前我没看过巴别尔，底子就不晓得那小我，因为在苏俄文学史上把他给彻底抹掉了，连介绍都没有，我看完觉得太好了，频频看，然后就去藏书楼找他的书，底子就没有。无论是战争仍是在生长过程中履历的排犹事务，对他的心灵都形成很大的危险，他跟塞林格一样，是一个出格敏感、出格懦弱的人，我觉得只要那种人才气实正在文学上奉献出一笔财产。那些胡写乱写的，出格是那种书斋里的常识分子做家，我不怎么信赖他们。有一些也是很有名的，胡编那么多书，可我丝毫不信赖。那类的小说第一只能翻翻，经不起细看，第二我也不肯意多谈，我不信赖那些小说，觉得没什么意思。
《小说鉴赏》，克林斯·布鲁克斯/罗伯特·潘·华伦著，主万等译，中国青年出书社，1986年。
新京报：那在你小我看来，好小说应该是什么样的？
谈波：有一个做家叫陆文夫，写《美食家》的阿谁做家，他打过一个例如，说写小说就是人走路，最重要的是两条腿，一条腿是主题，一条腿是生活。技巧就是两臂，你天然摆动它就能够了。我觉得他把什么是好小说根本上就描述出来了。有一些搞门户立异的，非要用两只手走路，那也能够，一看挺奇异的，挺吸引眼球的，怎么玩都行，有人技巧玩得很都雅，他们是天才，他们大头朝下走路你也逃他不上。但我小我更喜好生活气息浓重的新鲜的工具。
《美食家》，陆文夫著，古吴轩出书社，2005年6月。
新京报：那部小说集故事性强、戏剧性强，暴力和性的元素也比力多，在故事的开展中起到重要的感化。你小我怎么看？
谈波：那确实是我没有免俗，是我独一讨好读者的处所。不成承认，一个“奸”，一个“杀”，那两个主题是有史以来所有戏剧、片子、文学不成回避的，我如今还没有才能把那两大主题元素通盘给去掉。可能它们也是我小我的两大兴趣点。
新京报：好比适才说到的塞林格，他的一些小说，有些没有那么强的故事性和戏剧性，元素也不多，有些小说就像一声悄悄的感喟，留给人的印象又那么深。
谈波：那是我逃求的另一个标的目的。我有写那个标的目的的小说。我在上本书里也有几篇那类的，以至我在早期写做的时候，已经写过类似的做品，只是都没得到照应。
我曾经写过生活中的一个“实事儿”，至今还在我脑海里。我一个伴侣爱搜集旧物，他告诉我说，有一个老太太要卖家里的表，是一个德国老钟表，要卖五百块钱，我那天正好打麻将赢了点钱，我伴侣就拉我去了。成果去了以后老太太说不想卖了。老太太坐在床上，固然岁数挺大了，拾掇得干清洁净的，表就挂在墙上，她频频讲那个表好，仍然能跑，还挺准的。我们俩一起头误认为她要抬高代价，因为她老强调那个表好，说以前表外面还有粉饰，“文化大革命”的时候怕“破四旧”给砸了，把粉饰都撬掉了，老太太就如许很安然平静地讲，后来问几钱能卖，老太太说，几钱我也不想卖了，那是我出嫁的时候我父亲给我的礼品。她说那话的时候，那眼神就像回到了她的少女时代一样，那感动了我。
我归去就把那个工作写成一篇小说，觉得本身写得挺好的。那是上世纪九十年代初，我兴致勃勃地给投稿，得到的反应是说你那个小说既没有内容，也没有什么情节，不算小说，并建议我多看看他们杂志颁发的小说，好勤学习进修。我很无语。那篇可能就是你说的那种标的目的，那种向度上的，很轻很淡但很要命的小说。
我同时投了两篇，另一篇是写我家搬场。我妈当然是很好的一个母亲了，那一点没有任何问题。那次搬场的时候，工具先搬到门外，我妈叫我在门外看着那些工具，因为外面就坐了两个老太太，她们是等你家搬完了之后剩下点儿破烂，捡一捡好卖点钱。两个老太太看见我出来，向我露出带着讨好的浅笑。我那个孩子就脸发烧了，不肯意让人认为我是来看着她们的，就拆做是在玩耍，我妈出来，用不太友好的眼神看那两个老太太，并指摘我不顶用，我心里很忧伤，说不出来的一种忧伤。两个老太太为了化解为难，就彼此间说些轻描淡写的打趣话。恰是那种细腻的为难，我给写进了小说里，把本身实正觉得人生美妙和不美妙之间（的矛盾），或者不美妙要摧毁美妙的一霎时给写出来了。可惜没有找到知音。
“忠实于本身的心里”
新京报：跋文里最初一句话你说要“童言无忌地写”，那其实也是比力难到达的一种形态，自我限造，或者陷入模拟的窠臼，都没法子做到童言无忌。
谈波：那个说难也难，说简单也简单，就是不忘本身写做的初志，只写本身喜好的，跟本身的生命体验亲近相关的工具。再说得详细一点，若是你不想出书，不想颁发，那么做到童言无忌不难。史航给我的解释是：“你只要老诚恳实了，就一定会童言无忌。”因为你忠实于本身的心里了。就小我来说，我是要无限趋势于本身心里的那种最实在、最感动我的觉得。
做为一个无论处置艺术仍是处置写做的人，必然要有一种舍我其谁的那种觉得，哪怕你刚刚起头写做，也应该有种全国无敌的觉得，你若是一起头就想做一个安分守纪的小学生，那我觉得你就能够干点此外去了。
新京报：看给你写的一些简介，对你的身份定位有一个是“东北做家”，你怎么看那个身份？
谈波：我觉得也无所谓。可能每一个做家最喜好的应该就是“做家”，那两个字就够了。再贴一个额外标签，那是他人的事，可能也便于认识，从天文上讲我也确实是东北做家。
新京报：你是大连人，在那本小说里，“大连”也是很重要的一个元素。
谈波：人不单单是一个生物的人，更多的可能仍是那块地盘上的人，天文情况中的人，那是制止不了的，尤其是某些风俗，你还要受本地白话的影响，受本地文化的影响。
大连做为一个东北城市，有它本身特点明显的处所。前两天和我的好伴侣、导演高文东切磋大连话的海蛎子味儿，高文东说，为什么有那种海蛎子味儿呢？因为大连海边风大，讲话的时候得用领巾啥的把嘴给堵上，用鼻子发音，再加上冻得鼻子里老有鼻涕，讲话时鼻音就特重。他说的是不是很有事理？地区的方言就找到根了。
大连海边雪景。（图/IC photo）
大连开发比力晚，原先就是个小渔村，后来俄国占了，搁那儿建城市，日本把俄国打跑了，又建城市。后来闯关东的山东人从海上过来，先在大连落脚，在大连能找到工做就定居了，找不着工做的就继续往北到沈阳、长春、哈尔滨、黑龙江，那是闯关东的海上道路。还有一条陆上道路，从河北、内蒙古那边穿过去。海上道路到大连的人，大都都是从山东过来，那些生齿音上也跟山东比力附近。
比来那二十年，东北那些人又起头回流，因为东北整个大工业也萧条了，回流到大连那些人里年轻人少，大都是过来养老的退休的人，大连的天气比其他东北城市好一点，所以我如今的左邻右舍根本上是一些“纯东北人”，如今大连的东北元素就很丰硕，并且过来的那些人都是些年龄大的、有故事的人，我很愿意跟他们聊天，（收成）挺丰硕的。
再说整个东北，绝对是有它的特点的。东北当初的铁路网几乎是内地的总和，那条中东大铁路曲通莫斯科，通到欧洲。做为日俄争霸影响下的东北，一方面遭到日本文化的影响，一方面遭到俄罗斯文化的影响，固然那不是世界上更先进的文化，但相关于本土算是新颖的。
从天文位置上东北也有明显的特色，三条江，大兴安岭、小兴安岭、长白山，再加上辽河，物资很丰硕。我七岁的时候从山东来大连，我一看，满山满坡满是草，没人捡。我在山东，家里最缺的就是烧的草，到起风天，我们那帮小孩就拿个线去穿刮下来的树叶，回家妈看了都挺快乐的，大连满山那么厚的草都没人捡，物资太丰硕了，所以那个处所的人的性格必定是活泼、开放、乐不雅。整个东北也是如许。再往前推，辽金阿谁时代，东北受儒家文化的影响比力少，人的性格比力热情旷达，更神驰自在，那种文化基因不成制止地影响到如今的东北人。
东北那几个大城市有好多配合点，像大连、沈阳、长春、哈尔滨，1945年之前就已经到达了现代化城市的规模，所以都有本身的城市文化、街道文化。后来好多大工场大企业的规模都是几万人，不断到八十年代末，一夜之间全垮掉了。那个冲击是很大的。并且他们的年龄正好是四十六七岁，上有老下有小，我固然没身受其害，但是我的亲戚、我的同窗有良多都遭到那个冲击。他们最末仍是走出来了，但也扑灭掉了一批人。
采写/张进
编纂/张婷 王青
