超越4000人的工做团队， 北上最远去到了辽阔的新疆， 南下他们把一个小饭馆复刻到了广州……从那些细节看， 说热播电视剧《我们那十年》的艺术总监兼单位导演毛卫宁在拍摄中更像一个“大总管”应该其实不为过。
《我们那十年》的艺术总监、单位导演毛卫宁
跟着《唐宫夜宴》《前海》《一日三餐》等单位在江苏卫视等平台相继开播， 从剧本创做到开机拍摄的种种霎时， 也像画卷一样起头在毛卫宁脑海里重现。忆及那些， 他用了三大“史无前例”、三种“实在”来向记者归纳综合那部时代大剧……
从中国电视飞天奖到金鹰奖， 毛卫宁都拿过不行一次， 他也不断被视为是国内“最会讲故事的导演”之一。但在他看来， 本次出任《我们那十年》的艺术总监和单位导演又很纷歧样——44集的体量被分红了11个单位， 别离讲述从严治党、强军征途、村落复兴等涉及人民生活里里外外、新时代建立方方面面的故事。挑战不问可知。
“在一个时间段里， 11个团队同时做11个差别类型的电视剧， 那是我创做生活生计傍边历来没有碰到过的。”那就是毛卫宁提到的第一个“史无前例”。“那部剧的前期工做能够说长短常复杂的， 4000多名工做人员， 十几个国度的演员参与了拍摄， 畴前期到后期， 地点遍及祖国各地， 地区之广、参与人数之多都是前所未见的。”
《我们那十年之西乡明月》
关于资深剧迷来说， 《我们那十年》采纳的单位剧形式不算目生。2020年以来相继和不雅寡碰头的“时代陈述剧”《在一路》《勋绩》等都是以小暗语表示大主题那种表示形式的胜利案例。但在毛卫宁看来， 此次《我们那十年》在叙事节拍和构造形式上， 又有了必然水平的立异。
“《在一路》是每2集一个单位， 《勋绩》是每6集一个单位， 而《我们那十年》则是每4集一个单位。集数差别， 叙事节拍、表达体例必定就会有所差别。”毛卫宁说， 不外， 不管几集一个单位， 单位剧都需要在有限的篇幅里把故事讲深、讲透， 从而让不雅寡产生共情， 那个“内核”是不会变的。
说到那里时， 他还专门提到了三种“实在”， 其实包罗《我们那十年》在内， 都是有实在的人物、实在的故事、实在的感情， “要让不雅寡能看着片子哭着、笑着、打动着、骄傲着， 那才气到达表达目标。”
值得留意的是， 除了艺术总监那个身份之外， 毛卫宁仍是《我们那十年》中《一日三餐》《西乡明月》《砺剑》三个单位的导演。而那些题材类型也是“历来都没有碰到过的”。毛卫宁解释道， 好比《砺剑》聚焦的是现代军事题材， “那跟我们之前拍《能文能武李延年》的视角是完全纷歧样的。”毛卫宁说， 《我们那十年》聚焦的是“我们”， 是老苍生的炊火日常， 那其实长短常考验主创团队的“讲故事”的才能的。
他专门用《我们那十年之一日三餐》（以下简称《一日三餐》）举例说， 那个单位的核心是以中央八项规定的施行为暗语， 来展示新时代全面从严治党的新气象和新做为。“编剧郝岩最后想出来的故事是一位指导干部回乡后， 接连碰到了一系列工作， 通过那些履历和他本身的深思来反映‘八项规定’对他的约束和影响。”
《我们那十年之一日三餐》侯勇和焦俊艳扮演的一对父女
毛卫宁说， 但停顿不断不睬想。曲到有一天深夜， 郝岩和本身再次展开切磋时， 无意中说到了老舍的典范话剧《茶馆》。寡所周知， 它就是把时代变革融入到了一家茶馆的兴衰中。毛卫宁就想到， 《一日三餐》原来就更应该表示“八项规定”到底给人民群寡带来了什么。从头落地后， 便于有了《一日三餐》里的父女把茶餐厅晋级成高档酒楼， 遭到“八项规定”影响后又转型成家常菜馆的故事。
毛卫宁说， 《我们那十年》里的故事“其实关乎我们每一小我的实在生活， 我也希望各人能从中获得继续勤奋的勇气。”与此同时， 让他非分特别慨叹的还有， “想要得到不雅寡的认同和喜好， 十分重要的一点就是实在可信。那些年实正遭到不雅寡喜好的工具， 都是以小见大， 以现实主义创做理念产生出来的功效。”
上游新闻记者 裘晋奕
编纂：陈秀娟
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