有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》,闻箫鼓感怀》（自度曲） 《探春慢·衰草愁烟》 《暗香·旧时月色》（自度曲） 《八归·湘中送胡德华》 《扬州慢·淮左名都》 《长亭怨慢·渐吹尽》（自度曲） 《淡黄柳·空城晓角》（自度曲） 《疏影·苔枝缀玉》（自度曲） 惜红衣·簟枕邀凉（自度曲） 《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》（自度曲） 《翠楼吟·月冷龙沙》（自度曲） 《湘月·五湖旧约》姜夔的爱情诗词“淮南皓月冷千山,代表作品如下： 《江梅引·丙辰之冬》 《点绛唇·丁未冬过吴松作》 《鹧鸪天·元夕有所梦》 《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》 《玉梅令·疏疏雪片》 《踏莎行·燕燕轻盈》 《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》 《霓裳中序第一·亭皋正望极》（自度曲） 《庆宫春·双桨莼波》 《齐天乐·蟋蟀》 《满江红·仙姥来时》 《一萼红·古城阴》 《念奴娇·闹红一舸》 《法曲献仙音·虚阁笼寒》（自度曲） 《琵琶仙·双桨来时》 《玲珑四犯·越中岁暮,借用苏轼诗句以“燕燕”形容梦中人体态的轻盈,《白石道人歌曲》中有十七首自度曲,多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作,冥冥归去无人管”出自南宋诗人姜夔的《踏莎行》,姜夔的主要作品姜夔今存词八十多首。
姜夔的主要作品
姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。 其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。 代表作《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。 其《扬州慢·淮左名都》是较有现实内容之作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。 词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生！ ”几句颇受人们称道。 他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐·云隔迷楼》、《汉宫春·云日归欤》等，呈现出豪放风格。 《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。 姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。 其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。 所著《诗说》颇有独到见解。 生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。 卒年据《姜夔卒年新考》。 有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。 代表作品如下： 《江梅引·丙辰之冬》 《点绛唇·丁未冬过吴松作》 《鹧鸪天·元夕有所梦》 《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》 《玉梅令·疏疏雪片》 《踏莎行·燕燕轻盈》 《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》 《霓裳中序第一·亭皋正望极》（自度曲） 《庆宫春·双桨莼波》 《齐天乐·蟋蟀》 《满江红·仙姥来时》 《一萼红·古城阴》 《念奴娇·闹红一舸》 《法曲献仙音·虚阁笼寒》（自度曲） 《琵琶仙·双桨来时》 《玲珑四犯·
越中岁暮，闻箫鼓感怀》（自度曲） 《探春慢·衰草愁烟》 《暗香·旧时月色》（自度曲） 《八归·湘中送胡德华》 《扬州慢·淮左名都》 《长亭怨慢·渐吹尽》（自度曲） 《淡黄柳·空城晓角》（自度曲） 《疏影·苔枝缀玉》（自度曲） 惜红衣·簟枕邀凉（自度曲） 《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》（自度曲） 《翠楼吟·月冷龙沙》（自度曲）
《湘月·五湖旧约》
姜夔的爱情诗词
“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”出自南宋诗人姜夔的《踏莎行》，原文如下：
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。 夜长争得薄情知？ 春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
赏析
这首词为所恋合肥歌女而作。 前三句纪梦，借用苏轼诗句以“燕燕”形容梦中人体态的轻盈，以“莺莺”形容她语音的娇柔，着墨不多，而伊人可爱的声容丰采仿佛如见。 “夜长”以下皆以背面敖粉，设想伊人对自己的相思之深，声吻毕肖，实则为作者自抒情怀。 “离魂”句暗用唐陈玄佑传奇小说《离魂记》故事，经幽奇之语写出伊人梦绕魂索、将全部生命投诸爱河的深情，动人心魄。 末二句为传世警策，连不喜欢姜夔的王国维也不得不赞叹：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语”（《人间词话》）。 这两句描写伊人的梦魂深夜里独自归去，千山中唯映照一轮冷月的清寂情景，显示了作者无限的爱怜与体贴，意境极凄黯，而感情极深厚。 这首词以清绮幽峭之笔，抒写一种永不能忘的深情，极其沉挚感人。
