东坡词如《水龙吟》咏杨花……等作,东坡《次章质夫韵杨花水龙吟》韵,如东坡杨花词云：“似花还似非花,不是杨花,”东坡《水龙吟》演为长句云：“春色三分,上阕写杨花飘坠轻飞,“似花还似非花”两句,（清李调元《雨村词话》卷一） 10．东坡“似花还似非花”一篇。
水龙吟的用典诗句的赏析
辛弃疾——《水龙吟》
【年代】：宋
【作者】：辛弃疾——《水龙吟》
【内容】
用些语再题瓢泉， 歌以饮客， 声韵甚谐， 客为之釂。
听兮清佩琼瑶些。
明兮镜秋毫些。
君无去此， 流昏涨腻， 生蓬蒿些。
虎豹甘人， 渴而饮汝， 宁猿猱些。
大而流江海， 覆舟如芥， 君无助、狂涛些。
路险兮山高些。
块予独处无聊些。
冬槽春盎， 归来为我， 制松醪些。
其外芳芬， 团龙片凤， 煮云膏些。
古人兮既往， 嗟子之乐， 乐箪瓢些。
【鉴赏】:
瓢泉在江西铅山县东二十五里， 泉水清冽， 风景幽美。作者在这里有处旧居。光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后， 便来这里“新葺茅檐”。闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时期写的。
杜甫《佳人》诗云：“在山泉水清， 出山泉水浊。”仇兆鳌注概括其意为：“此谓守贞清而改节浊也”。这首词在意境上同杜甫《佳人》诗有相近之处。杜甫以“佳人”作为寓传， 作者则以寄言泉水， 寓写自己对现实环境的感受。
上阕头二句， 从视、听觉来写， 表达了作者对泉水的欣赏、赞美之情。“清佩琼瑶”是以玉佩声形容泉水的优美声响；柳宗元《至小丘西小石潭记》也曾写道：“隔篁竹， 闻水声， 如鸣佩环。”“镜秋毫”是可以照见的秋生羽毛之末来形容泉水的明净。这两句给瓢泉以定性的评价， 表明了山泉能保持其可爱的本色， 以下通过泉水所处的三种不同状态， 来反映作者对泉水命运的设想、担忧及警告。这些刻画， 正好用以反衬起笔二句， 突出“出山泉水浊”之意。首先劝阻泉水不要出山（去此）去流昏涨腻， 生长蓬蒿。
“流昏涨腻”取意于杜牧《阿房宫赋》“谓流涨腻， 弃脂水也”“虎豹”句， 用《楚辞。招魂》“虎豹九关， 啄害下人些”和“此皆甘人”。虎豹以人为美食， 渴了要饮泉水， 它岂同于猿猱（之与人无害）， 不要为其所用。“大而流江海”三句， 反用《庄子。逍遥游》“水之积也不厚， 则其负大舟也无力， 覆杯对于坳堂之上， 则芥为之舟”的语意， 谓水积而成大江海， 可以视大舟如草叶而倾覆之， 泉水不要去推波助澜， 参预其事。这些都是设想泉水不能自守而主动混入恶浊之中， 遭到损害而又害人的危险情况。以上几种描述， 想象合理， 恰符作者当时所处的社会现实。
下阕作者自叙， 贞洁自守， 愤世嫉俗之意。路险山高， 块然独处， 说明作者对当前所处污浊险恶环境的认识。故小隐于此， 长与瓢泉为友， 以期求得下文所描写的“三乐”即“饮酒之乐”、“品茶之乐”、“安贫之乐”。词的上下阕恰好形成对比。前者由清泉指出有“三险”， 后者则由“无聊”想到有“三乐”。其实“三乐”仍是愤世嫉俗的变相发泄。瓢泉甘洌， 可酿松醪（松膏所酿之酒）， 写饮酒之乐， 实寓借酒消愁；瓢泉澄澈， 可煮龙凤茶， 品茗闲居， 却不被世用；最后写安贫之乐， 古人既往， 聊寻同调， 则与“一箪食一瓢饮”颜回一样的便是同志。箪瓢之“瓢”与“瓢”泉之“瓢”恰同字， 以此相关， 契合无间。
总观全词， 可以用刘辰翁对辛词的评语：“谗摈销， 白发横生， 亦如刘越石。陷绝失望， 花时中酒， 托之陶写， 淋漓慷慨”（《须溪集》卷六《辛稼轩词序》）， 来领略这首词的思想情调。瓢泉的闲居并未能使作者的心情平静下来， 反而是郁积了满腔的愤怒。流露出的对官场混浊， 世运衰颓的憎恶并不是衰婉之调， 而是一种激昂之声。不可以视之为“流连光景， 志业之终”。尽管词的上片阕似乎构成了不和谐的画面。（上去阕多激愤， 下阕多欢乐）， 但贯通一气的还是愤懑， 不同流合污， 自守贞洁的浩然之气。这就是刘辰翁所说的“英雄感怆， 有在常情之外， 其难言者未必区区妇人孺子间也”。寓悲愤于欢乐之中， 益感其悲愤的沉重。“含泪的微笑”大概是最悲愤不过的了。
这首词是词体中的一种特殊形式， 它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例， 而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字， 又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚， 这就是所谓的长尾韵。这种格律声韵具有和谐回应的美， 犹如是有两个韵脚在起作用。
苏轼 水龙吟 全文赏析2000字
这是一首咏物词。张炎《词源》云：“诗难于咏物， 词为尤难。体认稍真， 则拘而不畅；模写差远， 则晦而不明。要须收纵联密， 用事合题。一段意思， 全在结句， 斯为绝妙。“清代沈祥龙《论词随笔》亦云：“咏物之作， 在借物以寓性情。凡身世之感， 君国之忧， 隐然蕴于其内， 斯寄托遥深， 非沾沾焉咏一物矣。“
苏轼这首《水龙吟》， 不仅在咏物方面“压倒今古“(张炎《词源》)， 而且“和韵而似原唱“(王国维《人间词话》)， 其词心词境不惟迥出时人， 直使后人难能为继， 因而值得我们特别注意。
此词约作于元丰四年（1081）， 苏轼45岁， 正谪居黄州。苏轼与章质夫信云：“……柳花词妙绝， 使来者何以措词!本不敢继作， 又思公正柳花飞时出巡按， 坐想四子闭门愁断， 故写其意， 次韵一首寄去， 亦告不以示人也。“元丰四年(1081)四月章质夫出为荆湖北路提点刑狱。时苏轼“乌台诗案“贬官黄州。
苏轼这首《水龙吟》是和韵之作， 章质夫《水龙吟》云：
燕忙莺懒花残， 正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞， 点画青林， 全无才思。闲趁游丝， 静临深院， 日长门闭。傍珠帘散漫， 垂垂欲下， 依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉， 怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满， 香球无数， 才圆却碎。时见蜂儿， 仰粘轻粉， 鱼吞池水。望章台路杳， 金鞍游荡， 有盈盈泪。
这首词咏杨花， 以形写神， 风姿秀逸。上阕写杨花飘坠轻飞， 极富动态神韵， 特别是歇拍“傍珠帘散漫， 垂垂欲下， 依前被、风扶起“几句， 将杨花在“静临深院， 日长门闭“后的轻飞之态， 写得至为灵动;可谓曲尽杨花妙处“， 并直言“东坡所和虽高， 恐未能及“(魏庆之《诗人玉屑》卷二十)。下阕仍以摹写杨花物态为主， 不惟拟人， 且略微渗入人情。
苏轼的和韵之作在咏杨花方面既不模写差远， 也不体认太真， 而是在不即不离中， 将自己的感情隐寓其中， 亦杨花亦东坡， 上阙侧重写芳华幽独之悲， 下阙侧重写惜春伤逝之感。深寓生命之孤独、漂泊、失落、不能自主、无可奈何之悲伤。
王国维称苏词“和韵而似原唱“， 章词“原唱而似和韵“， 并归之为“才之不可强“(《人间词话》)。
赏析六：
评论
1． 章质夫《水龙吟·咏杨花》其命意用事清丽可喜。东坡和之， 若豪放不入律吕， 徐而视之， 神韵谐婉， 便觉质夫词有织绣工夫。（宋朱弁《曲洧旧闻》卷五）
2． 章质夫咏杨花词， 东坡和之。晁叔用以为：“东坡如毛嫱、西施， 净洗却面， 与天下妇人斗好。质夫岂可比哉？”余以为质夫词中所谓：“傍珠廉散漫， 垂垂欲下， 依前被风扶起。”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高， 恐未能及。（宋魏庆之《诗人玉屑》卷二十）
3．东坡和章质夫杨花词云：“思量却是， 无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里， 寻郎去处， 依前被莺呼起”。即唐人诗云：“打起黄莺儿， 莫教枝上啼。几回惊妾梦， 不得到辽西。”“细看来、不是杨花， 点点是离人泪。”即唐人诗云：“时人有酒送张八， 惟我无酒送张八。君看陌上梅花红， 尽是离人眼中泪。”皆夺胎换骨手。（宋曾季狸《艇斋诗话》）
4．词中句法， 要平妥精粹。一曲之中， 安能句句高妙？只要拍搭衬副得去， 于好发挥笔力处， 极要用工， 不可轻易放过， 读之使人击节可也。如东坡杨花词云：“似花还似非花， 也无人惜从教坠。”又云：“春色三分， 二分尘土， 一分流水。”……此皆平易中有句法。东坡词如《水龙吟》咏杨花……等作， 皆清丽舒徐， 高出人表。（宋张炎《词源》）
5． 词不宜强和人韵：若倡者之曲韵宽平， 庶可赓歌；倘韵险又为人所先， 则必牵强赓和， 句意安能融贯？徒费苦思， 未见有全章妥溜者。东坡《次章质夫韵杨花水龙吟》韵， 机锋相摩， 起句便合让东坡出一头地， 后片愈出愈奇， 真是压倒今古。（同上）
6． 近世作词者不晓音律， 乃故为豪放不羁之语， 遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词， 固豪放矣， 不豪放处， 未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》， 稼轩之《摸鱼儿》之类， 则知诸贤非不能也。（元沈义父《乐府指迷》）
7． 东坡词潇洒出尘， 胜质夫千倍。 质夫词， 工手；坡老词， 仙手。（明杨慎《草堂诗余》）
8． “随风万里”、“寻郎”。悉杨花神魂。 读他文字， 精灵尚在文字里面；坡老只见精灵， 不见文字。（明沈际飞《草堂诗余正集》卷五）
9． 宋初叶清臣， 字道卿， 有《贺圣朝》词云：“三分春色二分愁， 更一分风雨。”东坡《水龙吟》演为长句云：“春色三分， 二分尘土， 一分流水。”神意更远。（清李调元《雨村词话》卷一）
10．东坡“似花还似非花”一篇， 幽怨缠绵， 直是言情， 非复赋物。（清沈谦《填词杂说》）
11．首四句是写杨花形态， “萦损”以下六句， 是写望杨花之人之情绪。二阕用议论， 情景交融， 笔墨入化， 有神无迹矣。（清黄苏《蓼园词评》）
12．身世流离之感而出以温婉语， 令读者喜悦悲歌， 不能自已。（清陈廷焯《词则·大雅集》卷二）
13．东坡《念奴娇》（大江东去阕）、《水龙吟》（似花还似非花阕）……等篇， 其句法连属处， 按之律谱， 率多参差。即谨严雅饬如白石， 亦时有出入。若《齐天乐》（咏蟋蟀阕）末句可见， 细校之不止一二数也。盖词人笔兴所至， 不能不变化。（清谢章铤《赌棋山庄词话》卷四）
14．邻人之笛， 怀旧者感之；斜谷之铃， 溺爱者悲之。东坡《水龙吟·和章质夫杨花词》云：“细看来。不是杨花， 点点是离人泪。”亦同此意。 东坡《水龙吟》， 起云：“似花还似非花。”此句可作全词评语， 盖不离不即也。（刘熙载《艺概》卷四）
15．东坡《水龙吟》咏杨花， 和韵而似原唱；章质夫词， 原唱而似和韵， 才之不可强也如是！ 咏物之词， 自以东坡《水龙吟》为最工。（王国维《人间词话》卷上）
16．煞拍画龙点睛， 此亦词中一格。（《郑文焯评东坡乐府》）
17． 此首咏杨花， 遗貌取神， 压倒古今。起处， “似花还似非花”两句， 咏杨花确切， 不得移咏他花。人皆惜花， 谁复惜杨花者？全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句， 承“坠”字， 写杨花之态， 惜其飘落无归也。“萦损”三句， 摹写杨花之神， 惜其忽飞
忽坠也。“梦随风”三句， 摄出杨花之魂， 惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面已
毕。下片， 更申言杨花之归宿， “惜”意愈深。“不恨”两句， 从“飞尽”说起， 惜春事
已了也。“晓来”三句， 惜杨花之经雨也。“春色”三句， 惜杨花之沾泥落水也。“细看
来”两句， 更点出杨花是泪来， 将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓
来”以下， 一气连贯， 文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”， 亦非虚誉。（唐圭璋（唐宋
词简释》）
